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7、第七章 ...
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奕安澜说教便教，没有丝毫拖泥带水。他先让裴空霁站直，自己则退后两步，像一位严谨的画师审视模特般，仔细端详着他的站姿。
“空霁，戏班里讲究‘站有站相，坐有坐相’。这站，是根基里的根基。”奕安澜的声音在春日的庭院里显得格外清朗，“你看我。”
说着，他示范了一个最基础的“丁字步”：左脚跟靠在右脚足弓处，形成一个不完整的“丁”字，身体重心微微偏向后方右脚，双膝微松，不僵不硬。同时，他脖颈自然伸直，下颌微收，肩膀放松下沉，双手自然垂放在身体两侧，指尖微扣，透着一种松而不懈的劲头。就这么简单一站，奕安澜整个人的气质便为之一变，不再是平日里那个温和亲切的哥哥，而是凭空多了一份沉稳与端凝，仿佛已然置身于舞台之上，随时准备起范儿。
“看到了吗？要稳，要松，但松不是垮，内里要有一股劲儿提着。”奕安澜解释道，然后恢复了平常的站姿，“你来试试。”
裴空霁看得认真，连忙模仿着摆开步子。但他长期流浪养成的习惯，使得他潜意识里总想蜷缩起来保护自己，肩膀不自觉地微耸，背也有些弓，站出来的“丁字步”显得别扭又僵硬，像只受惊的小鸟。
奕安澜没有笑话他，而是走上前，亲手帮他调整。温暖的手指轻轻按在裴空霁微耸的肩头：“这里，沉下去。对，放松，别紧张。”又拍了拍他的后背，“腰要直，头顶像有根线提着，对，就是这样。”
少年的触碰带着耐心和鼓励，一点点矫正着裴空霁身体里根深蒂固的防御姿态。这看似简单的站立，对于裴空霁而言，却比在垃圾堆里翻找食物还要困难。他必须对抗的是多年苦难刻印在身体上的本能。不一会儿，他的额头就渗出了细汗，小腿也开始微微发酸。
“刚开始都这样，觉得浑身别扭。”奕安澜安慰道，“别急，先站一刻钟，感觉一下这个姿态。记住这个‘提着一口气’的感觉，这叫‘精气神’。”
裴空霁咬牙坚持着，努力去体会那种“内里提着一股劲儿”的状态。阳光晒在他的背上，暖洋洋的，院子里其他师兄练功的声响、师父的说戏声，都成了他坚持的背景音。他偷偷瞄向奕安澜，只见哥哥已经拿起一旁石凳上的剧本，低声念着台词，但眼角余光仍不时扫向他，带着关切。
一刻钟后，奕安澜让他放松休息片刻，随即开始了第二个基础动作——“云手”的教学。
“云手，是京剧身段里最核心、最常用的动作之一，好比写字时的横竖撇捺。”奕安澜再次示范。只见他双臂缓缓抬起，如同揽抱一轮圆月，左手心向上，右手心向下，随着腰身的转动，双臂如行云流水般在身前划出优美的弧线，眼神也随之流转，整个动作舒展、圆润、连绵不绝，果然如其名，似白云飘动，流畅自然。
“看明白了吗？关键在于腰带动身，身带动臂，臂带动手。眼随手走，手眼相随。动作要圆，不能有棱角，气息要顺，不能憋着。”奕安澜一边慢动作分解，一边讲解要领。
裴空霁看得眼花缭乱，只觉得哥哥的动作好看极了，但自己模仿起来，却完全是另一回事。他的手臂僵硬，动作断断续续，划出的不是圆弧而是折线，眼神也不知该往哪里放，显得呆滞而慌乱。尤其是腰不会用劲，整个动作就像断了线的木偶，毫无美感可言。
奕安澜忍不住笑了，是那种善意的、觉得有趣的笑。他走到裴空霁身后，双手轻轻扶住他的腰胯：“来，跟着我的劲走。我推你向左，你就转腰……对，慢慢来，手臂跟着过来……”
有了奕安澜手把手的引导，裴空霁才勉强找到了些许“以腰为轴”的感觉。一遍，两遍，三遍……庭院里，一个教得耐心，一个学得专注。
汗水浸湿了裴空霁额前的碎发，但他毫不在意，全部的注意力都集中在模仿奕安澜的每一个细微的动作上。他骨子里那种一旦认准目标便异常执拗的劲头显现了出来，哪怕一个最简单的起手式，他也要反复练习几十遍，直到奕安澜点头说“有点意思了”为止。
自那天起，裴空霁的生活又多了一项雷打不动的内容——跟着奕安澜学基本功。通常是在午后，奕安澜完成自己当日的功课之后，师徒二人便在廊下或庭院僻静的一角，开始他们的“小课”。
奕安澜是个极好的启蒙老师。他深知裴空霁零基础，且内心敏感，故而从不苛责，总是以鼓励为主。他将复杂的动作分解成最细微的步骤，一遍遍示范，一遍遍纠正。他懂得用形象的语言来解释抽象的要领，比如“走台步要像猫儿一样，脚下又轻又稳”，“亮相那一刻，眼神要像钉子一样钉住，让最后一排的观众也能看清你的情绪”。
裴空霁则像一块永不饱和的海绵，贪婪地吸收着一切。他不仅学得快，记得牢，更有一种超越年龄的悟性和耐性。奕安澜教一遍，他会自己偷偷练习十遍、二十遍。
清晨，天还没完全亮，他就会悄悄起床，在冰冷的院子里对着朦胧的天光练习站姿和云手；
晚上，伺候奕安澜睡下后，他还会在月光下复习白天学到的动作。他的进步是肉眼可见的，原本僵硬的肢体渐渐变得协调，眼神里也开始有了属于舞台表演的“神采”的雏形。
当然，梨园的生活并非只有学戏的甘甜。裴空霁的身份依然是尴尬的。他是班主儿子带回的人，不算正式弟子，却又跟着“少爷”学艺，这引来了更多复杂的目光。
厨房的活计依旧是他的分内事。这日，他正费力地踮着脚，在一口大锅里搅动着给整个科班准备的稠粥，灶膛里的火苗舔着锅底，烤得他小脸通红。负责厨房的孙大娘刀子嘴豆腐心，一边麻利地切着咸菜，一边念叨：“你说你，安安分分干点杂活不好吗？非要去沾那戏台上的事，那碗饭是那么容易吃的？瞧你这细胳膊细腿的……”
正说着，德宝和几个师兄吵吵嚷嚷地进来找水喝。看到裴空霁，德宝鼻子里哼了一声，对同伴挤眉弄眼：“瞧见没？咱们广和楼未来的‘名角儿’，还在这儿搅粥呢！” 引得一阵哄笑。
裴空霁抿紧了嘴唇，握着长柄勺的手紧了紧，但没有回头，也没有吭声，只是更用力地搅动着锅里的粥。他知道，口舌之争毫无意义，只有让自己变得更强，更有本事，才能堵住这些人的嘴。他将这份委屈和讥讽，暗暗转化成了夜里更加刻苦练功的动力。
奕安澜并非对这一切毫无察觉。他有时会看到裴空霁手上添了新的水泡或擦伤，有时会听到一些风言风语。但他处理的方式很巧妙。他不会直接去训斥德宝等人，那样只会将裴空霁置于更孤立的境地。他选择在公开场合，更加明显地表现出对裴空霁的看重和维护。
比如，他会当着众人的面，检查裴空霁的功课，并毫不吝啬地表扬：“空霁，今天这个云手，圆多了，气息也顺了，进步很大！” 或者，在分發一些难得的水果点心时，他会特意多留一份，当着大家的面塞给裴空霁：“这是奖励你用功的。”
这些小小的举动，无声地向众人宣告着裴空霁在他心中的分量，也让一些观望的人渐渐收敛了轻视之心。
一天深夜，奕安澜温习剧本到很晚，觉得口渴，想起床倒水，却发现隔壁耳房空着，裴空霁的小床上被子叠得整整齐齐。他心中诧异，披衣出门寻找。
月光如水，洒满寂静的庭院。循着极轻微的、规律的声响，奕安澜走到后院练功的空地。只见月光下，一个小小的身影正一遍又一遍地练习着走台步。正是裴空霁。他口中低声念着锣鼓点：“嗒嗒——仓！嗒嗒——仓！” 脚步跟着节奏，时快时慢，时进时退，神情专注，甚至没有发现奕安澜的到来。
奕安澜没有立刻出声，而是悄悄躲在廊柱的阴影里，静静地看着。他看到裴空霁因为不熟练而偶尔绊了一下，踉跄后立刻站稳，毫不气馁地重新开始；看到他对着墙壁练习亮相，努力做出或喜或悲的表情，虽然稚嫩，却异常认真。
看着看着，奕安澜的心底涌上一股复杂的情感，有心疼，有欣慰，更有一种深深的触动。他想起自己刚开始学戏时，也曾这般废寝忘食，但那时有父亲督促，有师父教导，而眼前的这个孩子，所有的动力，都来源于内心那份不甘人后的倔强和对自己的……依恋。
他注意到裴空霁只穿着单薄的寝衣，初春的夜风还很凉。他轻轻咳嗽了一声。
裴空霁吓了一跳，猛地转过身，看到是奕安澜，脸上瞬间闪过一丝慌乱，像做错事被抓到的孩子：“哥哥……我、我睡不着，出来练练……”
奕安澜走过去，脱下自己的外衣，不由分说地披在裴空霁身上，触手一片冰凉。“功夫不是一天练成的，冻坏了身子，反而耽误事。”他的语气带着责备，但更多的是关切，“以后晚上不许再偷偷跑出来练功，听到没有？要练，白天我陪你。”
裴空霁低下头，小声应道：“嗯，知道了。”
“回去吧，天色不早了。”奕安澜拉起他的手，触感冰凉。他用自己的手包裹住那双小手，试图传递一些温暖。
回去的路上，两人都很沉默。快到房门口时，裴空霁忽然抬起头，月光下他的眼睛亮晶晶的：“哥哥，我一定会好好学的。我……我不想给你丢人。”
奕安澜脚步一顿，心中最柔软的地方被狠狠触动了。他停下脚步，蹲下身，与裴空霁平视，非常认真地说：“空霁，你记住，你学戏，首先是为了你自己，为了你将来能有一技之长，能堂堂正正地立身处世。至于我，你永远不会给我丢人。你肯努力，有灵性，哥哥为你骄傲。”
裴空霁看着奕安澜眼中毫无杂质的真诚和肯定，鼻尖一酸，重重地点了点头。那一刻，某种比师徒、比兄弟更深厚的情感纽带，在月光下悄然加固，无声无息，却坚不可摧。
除了跟着奕安澜学基本功，裴空霁最大的学习途径便是“看”和“听”。他成了广和楼最忠实的观众，也是最细心的旁观者。
前台演出时，他依然是最喜欢躲在侧幕条后。但现在的他，不再仅仅看热闹，而是开始有意识地观察。他会看台上的角儿如何运用眼神传达情绪，如何通过水袖的翻飞表现心理活动，如何与锣鼓家伙配合得天衣无缝。他会比较不同演员演绎同一角色的差异，暗自揣摩孰优孰劣。
后台更是他的第二课堂。他会仔细观察师父们如何给演员勾脸，不同行当的脸谱有何细微差别；他会看衣箱师傅如何根据剧目和角色，搭配出恰到好处的戏服和头面；他甚至会留心检场人（舞台工作人员）如何悄无声息地摆放道具，营造出完美的舞台效果。
他还迷上了听师父“说戏”。尤其是教奕安澜的那位姓李的老先生，肚里掌故多，讲起戏来深入浅出。裴空霁总是找个角落安静地听，听到精彩处，眼睛瞪得溜圆。他渐渐明白了，为什么虞姬要那样自刎，那份决绝里含着多少对霸王的爱和绝望；明白了林冲夜奔时，那唱腔里的悲愤与无奈；明白了白素贞对许仙的痴情，远非简单的妖魅惑人……
这些故事和人物，极大地丰富了他的内心世界。他不再只是那个只关心温饱的流浪儿，他的情感开始与戏中人的悲欢产生共鸣。有时，他会把自己代入角色，在无人处，偷偷模仿几句念白，学几个表情。虽然稚嫩，却已初窥表演的门径。
亦安澜也乐于与他分享。得了空，便会给他讲更多戏外的典故，梨园的规矩，名伶的轶事。裴空霁就像一株渴极了的植物，拼命汲取着这些知识的甘泉。他识的字越来越多，偶尔也能磕磕绊绊地读几句戏文了。
日子，就在这日复一日的站桩、云手、跑圆场、听戏、观摩中，悄然流逝。裴空霁的身体虽然依旧瘦削，但肌肉变得结实，线条也流畅了许多。
更重要的是，他的眼神变了，以往的怯懦和茫然褪去了大半，取而代之的是一种沉静的光彩和越来越明显的自信。
他依然话不多，但走在院子里，腰背挺直，步履沉稳，已然有了几分梨园子弟的模样。广和楼上上下下的人，也渐渐习惯了这个安静、勤快、且在戏剧方面显露出天赋和热情的孩子。连最初颇有微词的福伯，有时看到裴空霁有板有眼地练习，也会忍不住微微颔首。
奕安澜将这一切变化看在眼里，喜在心头。他知道，裴空霁这块璞玉，正在一点点被岁月和汗水雕琢，初现光华。而他，很荣幸能成为那个最初的发现者和雕琢者。
