41、全新的选题 爱丽丝梦游 ...
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高峰瞳：“世界级的舞台……”
鴗鸟慎一郎：“没错，虽然羽真和美玖拿下了华夏杯的冠军。”
“但那是建立在华夏方面双人滑本赛季双人滑进入换代阵痛期的前提下的。”
“而且随着他们两个在华夏杯的表现，后面一定会有越来越多的选手，去针对他们做出相应的编排。”
“纵然他们的跳跃储备，可能短期内没有办法达到美玖和羽真这样的程度。”
“但在青年组全面禁止四周跳的赛制下，仅凭勾手三周实在很难拉开差距。”
“是啊。”高峰瞳也明白鴗鸟慎一郎的意思。
美玖和羽真的跳跃难度，在双人滑绝对是断层。
但问题是相比于单人滑，双人滑组合在比赛中的单跳数量并不算多。
因此在青年组全面封杀四周跳的情况下，单凭勾手三周的难度，并不能真正帮他拉开多么绝对的分差。
而且随着各国教练对彼此选手底牌的认知，到了后面，一定会有很多国家的选手，选择性地在面对他们时加大原本的跳跃难度。
就算可能不是所有人都有勾手三周，但拼一拼的话，后外点冰三周/后内结环三周，绝对都在不少选手，可以冒险尝试的范围之内。
可以说，打从美玖和羽真在华夏杯用全盛状态闪耀以后，失去了信息差优势的他们，就很难再像以前那样通过调整底牌来稳定应对每一场比赛。
这也是为什么鴗鸟慎一郎，会建议美玖和羽真，将3A纳入编排内容的原因。
只不过……
“现在开始训练3A真的来得及吗？”
高峰瞳还是有些犹豫，虽说美玖曾经也是掌握有四周跳的选手。
但和大多数选手在集齐所有两周跳后才会开始三周跳的学习不同。
很多女选手，都是先完成四周跳后，然后再回头处理三周跳中最为棘手的3A。
对此，不管是小祈的后内结环四周，还是美玖的后外点冰四周，都是这个道理。
她们都是先把自己最擅长的跳跃突破到四周，然后才回来攻破阿克塞尔三周的难关。
这不仅仅是因为阿克塞尔三周，是最难掌握的三周跳跃。
同时还有另外一个原因，就是阿克塞尔三周，虽然被定义为三周跳。
可在花滑选手眼里，３A与其说是三周跳，倒不如说是四周跳少了半圈。
也因此当跳跃周数超过三周这个大多数选手的跳跃临界点时。
几乎绝大多数的选手，都会先从自己最擅长的跳跃方式着手。
以至于在当下的花滑圈里，不少花滑选手都是掌握了四周跳，却没有掌握３A。
当然也有一些本就擅长向前跳的选手会在３A这个跳跃上，有着很大的优势。
甚至这一类选手，还往往在跳跃的高远度上有着很高的观赏性。
但与此同时擅长向前的选手，又大多对向后转身的跳跃有着一定的心理负担。
结果就是这类选手，虽然会在3A这个阶段，具备极高的完成度和统治力。
但一旦难度上升到四周，他的其他跳跃就极有可能会出现问题。
这也是为什么哪怕是在四周跳频出的时代，３A这个三周跳，依旧能够具备这么高关注的原因。
对此，洸平也曾经设想过美玖在３A上的问题。
不过当时的她们还是选择了将更多的重心放在了当下，而不是３A这种明显需要着眼于未来的跳跃。
至于鴗鸟教练为什么会在这个时候提起3A，除了鴗鸟羽真还保有着3A的储备以外。
最大的核心就是因为他看到了在这一次的华夏杯大赛上，美玖和羽真在跳跃高度上的提升。
作为教练，长期观察两人训练和比赛的视频的他能够很清楚地感受到。
在两人训练双人滑的这段时间，她们的跳跃高度正在随着她们的发育和体能训练而攀升。
再加上美玖本就有四周跳的功底在，鴗鸟慎一郎觉得现在的她完全有能力冲击3A。
并且他的这一判断，也已经得到了鱼渊教练的认可。
高峰瞳：“鱼渊教练怎么说？”
鴗鸟慎一郎：“他认为可以尝试，而且我觉得非常重要的一点是，如果我们能抢下这一届全霓虹锦标赛，然后再在世锦赛上拿下一个好成绩的话。”
“美玖和羽真，就一定能够争取到霓虹最好的外训资源。”
高峰瞳：“这个我同意，但问题是我们预备给世锦赛的那一套，应该不适合加入３A吧。”
高峰瞳还是有些犹豫，她承认自己被说动了。
但一套节目的编排，可不是随随便便将跳跃换上去就可以的。
尤其是对冰舞出身的她们而言，整套节拍的编排必须讲究起承转合，以及每一次重要节点的输出。
但一般情况下，大多数选手都会为了跳跃的成功率，而选择将高难度的跳跃放在开头。
这样的安排虽然方便保分，但你的编排一定是割裂的。
因为首先不管是对选手，评委还是观众而言，花滑的各种跳跃难度所带来的情绪反馈是不一样的。
你一上来将最难的跳跃摆在最开始，歌曲基调刚开始起步的位置。
这种编排只会压抑你的情绪表达，甚至让整个演出的基调变得虎头蛇尾。
这样的明显带有功利和盘算的构成，怎么可能在节目滑表上占据优势。
也因此在时间并不充足的情况下，高峰瞳心底里，其实并不建议她们为了一个３A而破坏整体的节目平衡。
毕竟于美玖和羽真而言，她们哪怕不上３A，也可以用勾手三周，占据跳跃难度上的优势。
她们不可能为了一个３A，而丢掉整体的节目平衡。
然而她的这一想法，刚一出现鴗鸟慎一郎，便直接递给了高峰瞳一本印有扑克牌和茶杯花色的笔记本。
高峰瞳：“这个是……《爱丽丝的梦游仙境》？”
鴗鸟慎一郎：“嗯，这个是前段时间美玖寄给我的。”
“以《疯帽子》为主角的自由滑编排。”
“疯帽子？”
得益于美玖和羽真组合后的风格，高峰瞳这段时间以来，可以说是几乎把她所能想到的，世界各地所有经典的童话故事全部翻了个遍。
其中这个改编自路易斯卡罗尔经典小说《爱丽丝漫游奇境记》和《爱丽丝镜中奇遇记》的童话故事，自然也在她的涉猎范围之内。
不过在她的视角来看，不管疯帽子这个角色在后续的影视改编中有多么亮眼，都无法改变他就是个配角的设定。
当然近些年来因为一些后世代的衍生作品的改编，让疯帽子的人设渐渐丰满。
甚至成为了很多人眼中爱丽丝梦游仙境的男主角。
但在作品原著的设定中，爱丽丝只是一个十岁小女孩，她与疯帽子之间有着巨大的，甚至可以说是两代人的年龄差。
她们之间之所以会产生CP感，很大程度上是因为后世的电影中，选用了一个成年的，会被家里人安排相亲的爱丽丝，重返仙境的故事。
就这一点而言，倒是很多观众对双人滑选手的刻板印象很相似。
但这和先前的《美女与野兽》不同，美女与野兽讲的是男女主的双向救赎。
可爱丽丝这个故事的梗概从来都是讲爱丽丝的坚定。也因此这几乎可以说是一个明显偏向女单的选题。
在这种情况下，哪怕你只是选择了其中一个以配角为主的桥段，也很容易造成剧情的混淆。
不是说不行，而是在配角的形象认知度，与主角落差过大的情况下。
选择配角的故事线，是很难让观众共情的。
尤其是主角也同场的情况下，贸然改变一个不小心就有可能会让观众和评委，误以为是跑题，或者角色的表演能力不足。
这样的选择对花滑选手而言是得不偿失的。
尤其眼下两人在双人滑还只是刚刚有点儿成绩的新人。
就算她们华夏杯的成绩再好，也还有形成固定的有关“高手／实力组合”的既定印象。
在这个时间点玩这种有可能引起理解偏差的主题绝对不是什么好的选择。
新人……就不要玩那些花里胡哨的。
这一点在花滑里也是一样的。高峰瞳也没有想到美玖会有这样的想法。
毕竟在她眼里，美玖和洸平一样，都是属于那种相对稳定且理智的人。
不然她也不会在羽真想要冲击全霓虹锦标赛的时候，表露出那样反对的想法。
而且更不可思议的是，鴗鸟慎一郎教练竟然同意了美玖的编排。
难不成美玖的编排真的设计得那么好。
虽说高峰瞳是有听说过有些花滑选手，在节目编排上特别有天赋。
但美玖好像并未在她们面前展现过这些。
殊不知鴗鸟慎一郎所认同的，并不是什么节目的编排内容，而是因为美玖在先前的联络中，让鴗鸟慎一郎意识到她已经察觉到了鴗鸟羽真身上的最大的问题。
一个被隐藏在理智和笑容背后的，崩溃，且无法和自己和解的过去。
搭档，有的时候真的能看到很多旁人看不到的东西。
作者有话说
第41章 全新的选题
，还差