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513、盯鞋因简单而成为风潮，却因此出了这么多同质模仿无聊之作——专辑推荐513.Ferment-
Catherine Wheel
评分： ...
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评分：4.4
作曲：☆
编曲：☆
专辑性：☆
评语：
《Ferment》是英国另类摇滚/自赏摇滚乐队Catherine Wheel的首张录音室专辑，于1992年发行，由制作人Dave Allen操刀制作，收录12首曲目，风格融合了自赏摇滚、另类摇滚与后朋克元素，是90年代初英国自赏浪潮中关注度较高的作品之一。
这张专辑诞生于英国自赏摇滚的黄金年代，乐队签约主流厂牌后，被厂牌和制作人推着向当时最热门的自赏风格靠拢。制作人Dave Allen为了打造“符合主流审美的自赏作品”，几乎完全重塑了乐队的创作方向——将他们地下时期粗糙、带点后朋克棱角的车库质感，强行塞进了“失真噪音墙+朦胧人声”的模板里，创作过程中乐队几乎没有话语权，Allen的过度打磨磨掉了作品原本的灵气，也为乐队后续的风格分裂埋下了伏笔。
标题《Ferment》直译为“发酵”，既呼应了专辑中“情绪酝酿、氛围沉淀”的音乐质感，也象征着乐队创作状态的成长与蜕变，是对专辑核心创作理念的凝练表达。
封面以橙红色调的眼睛为主体，搭配几何点阵的设计元素，整体风格复古而富有迷幻感，与专辑的自赏摇滚调性高度契合，设计简洁而富有氛围感，完美呼应了专辑的情绪基调。
这张专辑的核心问题，是制作人对“自赏摇滚”的毁灭性误解——他将“噪音墙”等同于“把所有乐器压成一团毫无层次的白噪音”，而非用失真构建沉浸的氛围感。整张专辑的动态被压缩到近乎为零，从第一秒到最后一秒，所有段落的音量、质感都毫无变化：没有Ride式的失真颗粒感，也没有Slowdive式的层层递进，只有一堵温吞、无温度的“死噪音墙”，听起来像开了过度降噪的劣质MP3，完全失去了自赏摇滚本该有的冲击力与沉浸感。风格上的“削足适履”也让作品彻底失去了个性：乐队原本带点后朋克棱角的节奏、车库摇滚的粗粝感，被Allen全部磨平，所有曲目都被塞进了同一个模板里——连快歌和慢歌的速度都几乎没有区别，全程都是温吞的中速节奏，没有情绪起伏，没有段落推进，听完整张专辑像在听同一首歌的12个无差别版本，毫无新鲜感可言。
专辑的歌词与情绪表达，被混音处理完全毁掉了。乐队原本的歌词带着后朋克的冷硬质感，比如《She's My Friend》里的疏离感、《Indigo Is Blue》里的情绪挣扎，但Allen的混音把人声几乎完全埋进了吉他噪音里，咬字被磨得模糊不清，连最基本的歌词都无法辨识，原本的叙事和情绪表达完全被噪音墙吞没，变成了毫无意义的氛围音。更致命的是情绪表达的空洞化：专辑试图营造的“压抑、迷茫”氛围，完全是靠噪音墙硬堆出来的，没有歌词、旋律的支撑，全程都是同一质感的噪音，连情绪的起伏都没有——既没有《Black Metallic》现场版那种从压抑到爆发的张力，也没有《I Want To Touch You》里的暧昧感，所有曲目传递的情绪都一模一样，全程都是温吞、毫无波澜的压抑，根本无法让听众产生任何共鸣。原本乐队想表达的“成长与蜕变”主题，也因为曲目间毫无逻辑的情绪断裂，彻底变成了一盘毫无关联的噪音合集。
吉他部分的处理完全毁掉了乐队原本的灵气：Rob Dickinson的吉他原本带着车库摇滚的粗粝颗粒感，比如现场版《Black Metallic》里的riff充满冲击力，但专辑里的吉他被磨成了毫无层次的白噪音，失真音色毫无辨识度，所有曲目都用了同一个失真设置，连clean段落都被处理得毫无质感，完全没有自赏摇滚吉他本该有的色彩变化。贝斯和鼓几乎从专辑里“消失”了：制作人把贝斯线压得几乎听不见，原本《I Want To Touch You》里抓人的贝斯律动，被埋进了吉他噪音里，完全失去了低频支撑；鼓点也被磨得毫无冲击力，军鼓的声音像闷响，底鼓的低频完全消失，连快歌里的鼓点都毫无力量，根本无法为曲目提供节奏支撑，整张专辑听起来像单声道的劣质录音，只有吉他噪音在不断循环。人声部分的处理也彻底消解了主唱的表达力：原本带点冷硬质感的唱腔，被磨成了毫无情绪的朦胧低语，所有曲目的唱腔都一模一样，没有任何情绪变化或技巧表达，连咬字都被磨得模糊不清，完全失去了人声的表达作用，只是作为噪音墙的附属品存在。
《Ferment》不是一张“创作力枯竭的跟风之作”，而是一张被过度商业化打磨毁掉的遗憾作品。它原本有潜力成为90年代自赏浪潮里的独特声音，却因为厂牌和制作人的干预，失去了乐队原本的个性与棱角，变成了一张毫无温度、毫无辨识度的流水线罐头作品。它的失败源于对“自赏摇滚”的刻板误解，把噪音墙当成了唯一模板，把乐队的灵气全部磨平，最终变成了一张温吞、毫无波澜、毫无情绪的“无效噪音专辑”，既没有体现出自赏摇滚的先锋性，也没有展现出乐队的独特气质，成为Catherine Wheel创作生涯里最可惜的一次“被毁掉的机会”。
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