下一章 上一章 目录 设置
8、蚕歌 心神值 ...
-
心神值回到70%用了整整七天。
不是静室的恢复速度变慢了——是她的消耗太深。连续副本十六天没有自然恢复，心神值跌破30%之后，身体启动了某种深层保护机制。不是系统的保护——是她自己的。骨髓在造新的血，神经突触在重新排列，骨头里储存的共振频率在一层一层地重新校准。每恢复一个百分点，她的身体就轻一点。不是疲惫消失——是疲惫被转化成了别的东西。像荞麦壳把压力转化成沙沙声。像松脂把刀锋的创伤封存成琥珀。
她躺在硬榻上，荞麦壳枕头压出新的凹陷。148粒荞麦壳，每一粒的位置都重新调整过。沙州之行，她的后脑勺瘦了一点——不是体重，是骨头。连续十六天不枕枕头，枕骨的弧度微微变了。荞麦壳在适应新的弧度。她翻了个身，荞麦壳跟着流动，填满新的空隙。
枕头知道怎么照顾她。
七天里她做了很多梦。不是系统的记忆碎片回收——是她自己的。梦到秀兰坐在门槛上纺线，手指没有停，但脸越来越模糊。梦到竹匠吹骨哨，嘴唇干裂，哨声越来越准。梦到修经人的手指摸过贝叶，指甲压出指纹。梦到沙州的沙子——不是灰白色的，是暖黄色的。展示层剥掉之后，沙子本来的颜色。
每个梦都在同一个频率上。14.3赫兹。
她醒来时，手腕上的红头绳会轻轻颤一下。不是振动——是确认。确认她还记得。确认她没有在梦里把谁的疼忘掉。
第七天早上，她睁开眼。心神值停在70%。面板上的数字是冷白色的，但她的身体是暖的。皮袄盖在身上，羊皮还在微微发热——沙州带回的共振能量还没释放完。她坐起来。膝盖弯了一下，没有响。
陆沉的灯笼还挂在门框上。冷蓝光安静地照着她的膝盖。她站起来走到门框前。灯笼纸上的光晕有一点变化——不是暗了，是更柔了。陆沉在忘川又挂了一盏新灯笼。新灯笼的光通过某种她不知道的共振传到她这一盏里。不是物理连接——是频率连接。所有陆沉守过的灯笼都在同一个频率上发光。她这盏是其中一盏。光从不孤单。
她蹲下来。八道刻痕在灯笼的冷蓝光下泛着不同的深度。松脂凝成的芽状凸起比七天前多了一层——不是新的松脂，是旧的松脂在缓慢氧化，颜色从深琥珀色变成更深的褐色。氧化是时间的呼吸。松脂在呼吸。
她伸手摸过最后一道刻痕。家乡土。2.4毫米。指尖能感觉到骨屑嵌在松脂里的细微颗粒感。羟磷酸钙。她骨头里也有。所有人的骨头里都有。
她站起来，推开静室的门。
过渡带在下雨。
不是真的雨——是光膜模拟的雨。但模拟得很用心。青石板被打湿，颜色从灰变深灰。水从屋檐滴下来，落在石板缝的青苔上。青苔吸了水，颜色从灰绿变鲜绿。烤红薯摊的铁皮牌子被雨淋着，正面“烤红薯·甜”的字迹有点模糊——粉笔写的，被雨水洇开一点。背面“明天还甜”还没翻过来。
苏晚的修鞋摊支了一把油布伞。伞是旧的，伞骨是竹子的，伞面上有几块补丁——不是破洞补的，是伞面太薄的地方提前补的。苏晚在伞下坐着，手里握着弯锥。弯锥身上现在有六个字——三个给过去，三个给未来。她把弯锥举到灯下，正在用极细的锉刀修整“未来”那个字的最后一笔。
“雨下多久了。”邬月在修鞋摊前蹲下来。今天垫了牛皮——雨天的青石板返潮，湿气从石板缝里往上渗。
“四天。”苏晚没有抬头，锉刀继续在铁面上轻轻推，“你睡的时候就开始下了。光膜说‘模拟雨季以维持过渡带生态平衡’。但它不知道青石板街的排水沟去年被落叶堵了。水排不掉，积在烤红薯摊前面。老周今天早上用竹竿通了半天。”
“通了？”
“通了半条。还有半条被树根堵了。槐树的根。”
邬月看了一眼街尽头的槐树。树在雨里站着，叶子被雨打湿，颜色比平时深。树根在地下穿过整条街，根系缠着所有地摊的桩脚。排水沟被树根堵了——树不是故意的。树只是长。
“反向渲染器呢。”
“跑完了。”苏晚放下弯锥，把手伸进木箱，拿出一个东西。不是装置——是一张纸。纸是过渡带地摊老太太给的旧账本背面，空白的那一面。纸上用炭笔画着一幅图。不是画的——是反向渲染器生成的影像投影，被她用炭笔描下来了。
“红头绳被剪的时刻。”
邬月接过纸。
图上是两只手。一只大，一只小。大的手握着剪刀，剪刀是旧的，刃上有锈迹。小的手举着红头绳，绳头在指尖露出一点点——那是绳头磨损最厉害的位置，是秀兰每天早上系绳时拇指和食指捏的位置。剪刀的刃正要对准红头绳的中段。
“这是——”
“不是你母亲。不是你。不是秀兰。”苏晚的声音低了一档，“是系统的剪刀。不是归零印章——归零印章对棉无效。系统在尝试另一种方式。剪刀不是删除，是切断。切断之后，红头绳不再是红头绳——变成两截棉线。两截棉线各自独立，没有关联。没有关联就不共振。不共振就慢慢遗忘。”
“它什么时候会剪。”
“随时。”苏晚把图从邬月手里拿回来，翻了个面。背面还有一幅图——是另一帧影像。“但它还没找到下剪刀的位置。红头绳的纤维太密，剪刀的刃不够锋利。系统在磨剪刀。你听——”
邬月闭上眼。雨声。青石板上的水声。排水沟里的流水声。烤红薯摊铁皮牌子被雨打的声音。苏晚的呼吸。她的心跳。
还有剪刀。
极细的、极远的、像指甲划过铁面的声音。不是从过渡带来的——是从静室的方向。从石函里。系统的石函在磨剪刀。频率不在14.3赫兹。是更高的、刺耳的、让人牙酸的频率。系统在用高频振动磨刃。
“我能做什么。”
“现在什么都做不了。”苏晚把纸折好，放回木箱。“但反向渲染器找到了一件事。红头绳不是唯一被系统盯上的物证。所有不在标准目录里的东西，系统都在尝试‘切断’。不是删除——是切断关联。把它变成孤立的、不共振的碎片。”
她从木箱里又拿出一张纸。这张纸更大——是好几张旧账本纸拼在一起粘的。纸上画着一棵大树。不是槐树——是根系图。树干是邬月的收纳袋。树根伸向不同的方向。每一条根连接一件物证。红头绳、团扇、骨哨、贝叶经、铁刻刀、麦粒、稻泥、家乡土、荞麦壳、皮袄、石片。物证之间连着密密麻麻的细线——不是苏晚画的，是反向渲染器自动生成的因果线。每一条线代表一次共振。
“你看这里。”苏晚指着图上的一个位置。是红头绳和梭梭种子之间的连线。那条线在发光——不是炭笔画的光，是纸面上真的有极细微的振动。“红头绳是棉。梭梭种子是种子。它们之间的关联是——秀兰的槐树村。槐树村的地里有梭梭树的根。秀兰不知道梭梭树，梭梭树不知道秀兰。但它们的根在地下碰过。”
“系统要剪的是这个。”
“对。系统不怕物证存在。它怕物证关联。关联产生共振。共振超过阈值——系统采样不到。采样不到就无法评估。无法评估就失控。失控是所有控制系统最怕的事。”
苏晚把根系图卷起来，用麻绳扎好，递给邬月。“这张图你带回去。挂在门框上。每次刻新痕之前看一眼——知道你在保护的不只是物证，是物证之间的关联。”
邬月接过图纸。纸很轻。但关联很重。
雨还在下。排水沟里的水慢慢涨起来。槐树根堵住的半条沟里，积水开始漫上石板街。水漫过烤红薯摊前的地面，漫过苏晚修鞋摊的木板台脚，漫过地摊老太太的竹篾篮子底部。老太太早把篮子收高了——她知道树根堵了排水沟。她知道每年这个时候都会积水。她知道积水会退。
“对了。”苏晚从矮桌下面拿出一个小布袋，放在邬月手里。“林小雨昨天来过。她说你下次进副本之前，把这个带上。”
邬月打开布袋。炒米。不是民勤的黍米——是过渡带茶馆后巷的糯米。用铁锅炒的，放了盐。米粒炒得金黄，盐粒还没完全化。布袋子是旧的，上面绣着一个歪歪扭扭的“林”字——不是刺绣，是用针线缝出来的。针脚忽密忽疏，最后一笔拖得太长，像小孩子的字。
“她人呢。”
“去戏台了。老琴师的梆子戏录音——系统昨天发了第三次归零通知。她说这次不躲了。要跟系统正面刚。”
二、戏台
梆子戏戏台在过渡带东头。不是标准的戏台——是旧仓库改的。青砖墙，铁皮顶，大门是两块旧门板拼的。门板上有人用粉笔写了“拆”字，又有人用手擦掉了。擦得不干净，“拆”字还剩一个偏旁，看着像个“扌”。
门没锁。邬月推开门，铁皮顶在雨里轰隆隆响。
戏台不大，木板搭的，台上的地毯磨得露出下面的木纹。观众席是几排长条凳，凳面被无数个屁股磨得光滑。墙上贴着旧戏报，纸已经发黄，墨迹洇开。戏报上的名字有些被涂掉了——不是系统删的，是演员自己涂的。被削史的人的名字，用炭笔涂掉，然后在旁边重新写一遍。涂掉不是遗忘——是重新写一遍的时候，笔力更重。炭笔迹比原来的印刷字更黑。
林小雨坐在第一排长条凳上。怀里抱着一个旧的录音机。录音机是卡带的，带仓的盖子没了，磁带在里面慢慢转。她的手指放在录音键上——不是按下去，是停着。录音键是红的。红得和秀兰的红头绳一样。
“你来了。”她没有回头，声音不大，但戏台的空旷让声音聚拢。“录音机快没电了。电池是旧的，过渡带没有卖这种电池的地方。系统商城有——标准化电池，电压稳定，续航精确。但标准化电池装进去，录音机的转速会变。快1.2%。1.2%的变速会让梆子戏的音调升高半个音。半个音——老琴师拉的就不是他拉的调了。”
“你还有多少电。”
“够放最后一遍。然后磁带会停。停了之后——系统会把这盘磁带标记为‘无效介质’，归零。”
她把录音机放在凳子上，站起来。马面裙的裙摆沾了戏台上的灰。她今天穿的是苏绣周姨做的秋季裙——不厚不薄，刚好。裙摆上的戏曲人物绣线在昏暗的灯光下微微反光。不是金线，是丝线本来的光泽。
“我想让你帮我记。”她转向邬月。眼睛不大，眼角的细纹还没长出来——她太年轻了。但眼神不年轻。是那种“已经失去过重要东西”的眼神。“不是记录音。录音机可能会停，磁带可能会消磁，系统可能会归零。但你的骨头能记。骨头的振动频率和梆子戏的频率——我测过。都是14.3赫兹。老琴师拉的最后一个音，是升F。升F的频率是46.25赫兹——14.3的三次谐波。你不只是用耳朵听。你用骨头听。”
邬月没有说话。她走到戏台前，把手放在木板上。木板是槐木的。和秀兰的门槛一样，和竹匠的门框一样，和静室的门框一样。槐木在振动。不是被雨声震的——是戏台记得。每一个在这里唱过戏的人，脚步声、唱腔声、琴声、鼓声，全部储存在木头的纤维里。振动在木头里衰减得很慢。槐木是最能储存振动的木材之一。
“放吧。”她说。
林小雨按下播放键。
磁带开始转。带仓里发出极细微的沙沙声——不是噪音，是磁带摩擦磁头的声音。这个声音不在系统音频编码标准里。但荞麦壳记得。荞麦壳也是沙沙声。
老琴师拉的第一个音不是升F。是D。中音D。D的频率是18.35赫兹——比14.3高一点，但还在同一个频段里。然后是E。然后是升F。三个音不是旋律——是找。老琴师在找调。手指按在琴弦上，轻轻推，轻轻拉，找那个刚好让木头共振的位置。找了三次。第三次手指停在升F上——不是标准音高的升F，是比标准音高低一点点。低不到四分之一音。因为胡琴的琴筒是椰壳做的。椰壳的共振频率不在标准音频里。
然后他停了。不是拉完——是停了。
磁带里传出他的声音。沙哑。苍老。但稳。“这段不算好。”
然后是林小雨的声音，录在磁带的末尾。她说话的时候离录音机很近，声音有点失真，但每个字都清楚：“此录音于X年X月X日录制。老琴师拉完后说：这段不算好。我说：够了。”
磁带停了。
林小雨的手指还停在录音键上。她没有按下去——不需要再录了。她转向邬月，眼眶红着。但没有泪。哭不出来的那种红。和秀兰一样。和竹匠一样。和修经人一样。
“他说这段不算好。但我觉得好。不是音准好——是他在找。找一个系统不承认的频率。找了几十年。手指按在琴弦上，推，拉，找那个让椰壳共振的位置。找到了，拉一个音，说‘不算好’。不算好——因为他知道自己永远拉不到系统说的‘好’。系统说的‘好’是标准化音准。标准化音准不承认椰壳的共振频率。”
她站起来。把录音机抱在怀里。
“我要去录新的。不是梆子戏——是蚕歌。”
三、蚕房
蚕房在过渡带北头。不是真的蚕房——是旧纺织车间改的。青砖墙，木梁，高窗。窗户纸破了几个洞，雨从洞里飘进来，落在水泥地上。地上摆着一排竹匾，匾里铺着桑叶。桑叶是新鲜的——不是从系统商城买的，是有人在过渡带后山自己种的。种桑树的人是个老太太，种了几十年。系统说桑叶“不具备经济作物标准产量”，不估值。她不管。
蚕在桑叶上爬。不是很多——几十条。蚕体白白胖胖，身上有极细的绒毛。蚕咬桑叶的声音极细极密，像无数根针同时扎进丝绸。不是“沙沙”——是“嘶嘶”。比沙沙更轻，比沙沙更碎。
蚕房角落里坐着一个人。女人。年纪不大，约莫三十出头。头发用一根竹簪别着——竹簪是旧竹做的，颜色发黑。她的手指正在竹匾上轻轻拨动。不是拨蚕——是拨桑叶。把新鲜的桑叶盖在蚕身上。动作极轻，像给婴儿盖被子。
“她是蚕娘。”林小雨站在门口，雨从破窗飘进来打在她的肩膀上，她没有动。“系统说蚕歌不具备文明参考价值。因为蚕歌没有歌词——只有哼。哼的频率在不断变化，匹配蚕吐丝的节奏。蚕吐丝的速度不是恒定的——温度、湿度、桑叶的水分、蚕的年龄，每一条蚕吐丝的速度都不一样。蚕娘根据每一条蚕的速度调整哼的频率。系统的音频编码标准只收录有固定音高的声音。蚕歌没有固定音高——它是活的。”
蚕娘抬起头。她的眼睛不大，瞳孔是深褐色的，像蚕蛹的颜色。她看着邬月，没有问是谁，没有问来做什么。只是说：“你要听？”
邬月点头。
蚕娘低下头。嘴唇微微张开。没有歌词——只是一个音。极轻的、从喉咙深处发出的哼鸣。频率不是固定的——从低到高，又从高到低，像蚕在桑叶上爬行的轨迹。声音在蚕房里轻轻振动。竹匾里的蚕停止咬桑叶——不是惊吓，是听。蚕在听蚕歌。它们的身体在振动中微微调整，吐丝的速度和蚕歌的频率同步。
邬月的骨头在听。14.3赫兹——蚕歌的基频和纺车声一样，和骨哨一样，和荞麦壳一样。但蚕歌不是固定频率——它在变。每一个变化都是对一条蚕的回应。蚕吐丝快一点，蚕歌的频率高一点；蚕累了，频率低一点，让蚕休息。这不是音乐——是对话。人和蚕之间的对话。系统听不懂这种对话，因为系统没有“对话”这个分类——只有“声音输出”和“声音输入”。
林小雨把录音机放在竹匾旁边。按下录音键。红灯亮。磁带开始转。
蚕娘没有停。她继续哼。蚕继续吐丝。录音机继续录。雨继续从破窗飘进来。邬月站在蚕房中间，雨水落在她的头发上、肩膀上、收纳袋上。她没有躲。她的骨头在同时处理三种振动——蚕歌的基频，录音机磁带的摩擦声，雨打在竹匾上的滴答声。三种振动全部在14.3赫兹附近。不是精确的14.3——有的高一点，有的低一点。但全部在谐波序列里。
系统无法采样这种振动。因为它不是“一个”声音。它是很多声音的关联。
蚕娘哼了整整一个时辰。最后一条蚕停止吐丝时，她停了。蚕在竹匾里安静地躺着。身体微微透明——要结茧了。
林小雨按下停止键。磁带停了。她把磁带从录音机里取出来，放在手心里。磁带是旧的，标签上有人用铅笔写了几个字：“蚕歌·蚕娘”。铅笔字——碳素。系统扫描不到。
“这个磁带放进收纳袋。”她把磁带递给邬月。“不是放在最上面——放在骨鸣牛骨旁边。蚕歌的频率和骨鸣牛骨的频率在同一个谐波上。牛骨的频率可以保护蚕歌不被系统检测到。”
邬月接过磁带。手指触到磁带壳的瞬间，她的骨头轻轻振了一下。不是幻觉——磁带的塑料壳里封着蚕歌的振动。振动被磁粉记录下来，封在塑料带基里。带基是聚酯薄膜——不在系统材料标准分类里。磁带本身就是一个盲区。
她把磁带放进木箱。放在骨哨旁边。骨哨是骨，蚕歌是声音。骨和声音在同一个频率上。木箱里十二件物证同时振动了一下——不是新增了一件物证，是新增了一个频率。蚕歌的频率。
蚕娘站起来。走到邬月面前。她的手上还有桑叶的汁液——绿色的，微黏。她把手伸给邬月，掌心朝上。手心里是一个蚕茧。新结的。白色的。极轻。蚕茧上还有蚕吐丝时留下的微温。
“这个也带走。不是物证——是种子。茧里有一条蚕，它会变成蛾，会产卵，会孵出新的蚕。新的蚕会听新的蚕歌。蚕歌不会绝。只要还有人哼。”
邬月接过蚕茧。极轻。和麦粒的空壳一样轻。但茧是活的。能感觉到里面有东西在动——不是蚕在动，是蚕在呼吸。呼吸的频率也是14.3赫兹。
她把蚕茧放进木箱。挨着梭梭种子。种子和茧——都是活的。都在等发芽。
四、蚕歌之外
三天后，系统的归零通知到了。
不是评估腔——是商城助手。地衡的声音。温柔。带拖音。
“检测到未授权音频数据‘蚕歌’在过渡带内部流转。该音频不符合标准化音频编码标准——无固定音高、无节拍标记、无歌词文本。评估状态：不予归档。建议执行体在72小时内完成归零。感谢您的配合。”
林小雨在戏台收到通知时，正在用证词笔录蚕歌的乐谱。不是标准的五线谱——是她自己发明的记谱法。用曲线画蚕歌的频率变化，曲线的粗细代表音量，曲线的颜色代表音色。铅笔画的。碳素。系统扫描不到。
她把通知读了一遍。然后翻了个面。通知纸的背面是空白的——系统打印通知只印一面。她用证词笔在空白那面写了一行字：
“驳回。蚕歌不需要归档。蚕歌需要蚕。”
她把通知折好，放回信封。信封上收件人写的是“青史局归零执行办公室”。寄件人写的是“过渡带戏台·林小雨”。她在寄件人旁边又加了三个字——“守夜人”。
不是正式封号。是她自己起的。苏晚说守夜人是陆沉的称号。林小雨说那她是“白天的守夜人”。苏晚说她没见过白天的守夜人。林小雨说现在见过了。
她把信放在戏台门口，压在门板下。等归零执行体来取。
然后她继续画乐谱。曲线从左边画到右边，又从右边画到左边。蚕歌没有方向——蚕吐丝也没有方向。曲线画在纸上，像一条蚕在爬。
五、门框第九道
邬月在静室里握着锥子。今天刻第九道。为蚕歌。不是林小雨的录音——是蚕娘的哼鸣。为一个她没有见到最后的人——一个在蚕房里哼了一辈子蚕歌、没有被系统记录过的人。她不知道蚕娘的名字。蚕娘没有名字。蚕娘只有蚕歌。
她刻之前把蚕茧放在手心里。茧还是温的——蚕的体温。她闭上眼，用骨头听。茧里的蛹在轻轻动。不是挣扎，是呼吸。呼吸的频率是14.3赫兹。和蚕歌一样。
锥尖对准松木。她选了一道新位置——不是和前八道并排。是横线。苏晚说过——横线用弯锥。但她没有弯锥。苏晚的弯锥还在过渡带，六个字刻完没多久。她用直锥刻横线——力度更难控制。直锥入木横切，纤维的阻力比竖切大。但她学会了听木头。
她刻的不是数字。不是深度。是一个弧。蚕歌的频率弧线。从14.3赫兹开始，慢慢升高，升高，再慢慢降回来。锥尖在松木上画出一道极浅的弧线。不是刻——是描。描蚕歌的振动轨迹。弧线刻完之后，松脂没有涌出来——因为刻痕太浅，不到0.5毫米。但够了。弧线在。
她站起来。膝盖——今天弯曲时没有响。不是好了，是习惯了。她的膝盖学会了在潮湿和干燥之间调节。静室今天的空气湿度适中，关节液的黏稠度刚好。
她走到木箱前。打开。十三件物证在共振。蚕茧在最上面——挨着梭梭种子，挨着蚕歌磁带，挨着骨哨。她按方知舟的排列方式重新调整——14.3赫兹在中心，谐波依次向两侧。蚕歌磁带的频率是三次谐波。蚕茧是基频。骨哨是基频。三样东西在同一个频率上形成一个小小的共振团。
木箱的墨线在收紧。不是被拉紧——是共振让墨线的纤维重新排列。墨线的纤维在振动中从松散变成有序。有序的纤维更能承受压力。墨线没有变紧——是变强了。
她盖上箱盖。系统面板安静地浮在角落。心神值慢慢恢复——72%。
过渡带。苏晚把反向渲染器的最后一个零件装上去。不是透镜——是蚕茧的丝。她把蚕娘送她的一小段蚕丝绕在探针尖端。蚕丝是天然的——不在系统材料标准分类里。但蚕丝的振动传导效率比石英玻璃更高。反向渲染器现在可以用蚕丝探针直接接触物证，回溯物证被创造时刻的振动。
她把弯锥和直锥并排放在铁砧上。弯锥上是六个字——三个给过去，三个给未来。直锥上是四个字——回、止、路、等。今天她在弯锥和直锥之间又放了一把新锥子。最小的锥子。不是铁——是骨。用废弃的牛骨磨的。骨锥不能刻木头。但可以描蚕歌的弧线。她把骨锥放在林小雨画的乐谱旁边。
忘川走廊里，陆沉把第七千三百九十二盏灯笼挂在墙上。新灯笼的纸还没干透。竹骨上刻着两个字——“蚕歌”。不是“等她”。这一盏是给蚕娘的。他不知道蚕娘的名字。但他知道蚕歌的频率。他在忘川守了这么多年，第一次收到一首歌。忘川的档案架在灯笼光里微微振动。所有被削史的人都在听。
静室中，史中虫在注释行里写道：
```
蚕歌已纳入T-00目录。
归类：暂不评估。
暂不评估的理由：无固定音高、无节拍标记、无歌词文本。
建议执行归零。
但蚕歌在木箱里继续振动。
频率在14.3Hz与46.25Hz之间缓慢变化。
变化模式与蚕吐丝的速度同步。
系统无法理解这种同步。
因为系统没有“蚕”这个输入设备。
蚕不在系统外设兼容列表里。
不解。但录。
林小雨在过渡带戏台用铅笔重绘了蚕歌的乐谱。
乐谱不是五线谱——是弧线。弧线不在系统乐谱格式标准里。
她今天又写了一份归零驳回通知。
驳回理由：蚕歌不需要归档。蚕歌需要蚕。
不解。但录。
苏晚的反向渲染器蚕丝探针已校准完成。
第一条回溯对象：骨哨。
影像生成中。
骨哨被创造的时刻是——一个老人取下自己的小指末节指骨。
他的手没有抖。
不解。但录。
明天会有第九道刻痕——不，第九道已经刻了。
是一道弧线。
弧线的深度不是毫米。是频率。
不解。但录。
```
夜深了。静室的冷白光暗了一档——光膜在模拟深夜。邬月躺在硬榻上，荞麦壳枕头在脑后。蚕茧放在枕边。茧里的蛹还在呼吸。呼吸的频率透过枕骨传进她的颅腔。和荞麦壳的沙沙声叠加。和蚕歌叠加。和骨哨叠加。
她闭上眼。明天有新的副本。但她今晚不做梦。今晚只听。听蚕茧里的蛹在黑暗里慢慢变。
它还不知道自己会变成蛾。它只是吐丝。
