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21、写作札记 ...
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最近看的很多小说、剧、电影，主人公都离不开什么父母双亡、家庭破裂、身世凄惨，无巧不成书，无惨不成文，好像只有这种大喜大悲，才能产生情感的迸发。我就在想，平凡的人难道就不配拥有故事吗？平凡人的喜怒哀乐就不能被戏剧化地展示吗？非凡是一个再平凡不过的女孩，恰如她的名字，她有幸福稳定的家庭，有控制欲强但很爱她的父母，她的人生轨迹也直白得像条水平线。但日复一日的平淡如水中，她也有自己的高光时刻，也就是所谓的“爽点”；她有着天马行空的想象，有着对生活独特的观察，有一些可能只有自己才懂的小幽默，这些都值得写。非凡并不是一个完美的女孩，她没有什么出众的才能，遇事不果决，人格魅力寥寥，她自己也很清楚这些，经常自怨自艾。她的想法，是值得被关注的吗？她这样的人，是值得被爱的吗？如果说不值得，可是她身上映射的，正是千千万万的我们自己。作为一个普通人，究竟应该怎样自处，又应该怎样获得真正的爱呢？
这是我在《看不见的怪物》中非常想表达的内容。我相信，平凡人的所思所想更会让我们产生共鸣。在经历了一切之后，非凡终于学会：接纳自己。接纳自己的平凡、缺陷、无能为力，学会爱自己，也更加包容这个世界。在小说的结局，非凡通过控制自己的欲怪，冲破了人与人之间关系的网，释放出了所有肉结。这是我想表达的终极含义，即，人因为欲望而痛苦，完完全全是作茧自缚。一个成熟、强大的人，应当能够与自己的欲望和解。
但是可洛。他跟非凡是两个对立面，不仅是从性格上的对立，更是从塑造手法上对立。刚才说的父母双亡、家庭破碎、身世凄惨等狗血桥段可洛都一一中枪，不仅如此他还是大boss的养子，还有强大的才能，表面乖戾内心善良，除了丑以外一切都像是个玛丽苏男主。没错，塑造这个人物就是为了增加可读性，顺便跟非凡形成鲜明的对比。但我并不想让他成为一个真的玛丽苏。这主要体现在他对这个世界没有爱，他的一切选择，其实都是为了他自己。真正的玛丽苏男主应该不能这样搞吧？哈哈哈。
莫西象征着人类终极的欲望。他什么都拥有，可以控制任何人，有无数情人和养子。欲望就是会把人变成麻木不仁的怪物，但是仍然有人深陷欲望无法自拔，甚至把欲望当成信仰，比如珠玛，比如纯子。珠玛这个人物虽然能算得上女二，但是我在文中对她过去的描写还没有纯子多，她其实是个符号化的人物，有点像现在的一些家庭妇女，嘴上尖酸刻薄，心里有偏执的执念，但又有会照顾人和善良体贴的一面。
文中详写了山北的故事，还让非凡遇到了他的女儿，但直到最后问题也没能够解决。至于晴雪和志远，甚至他们是怎么变为脱魂者的都没有在正文中叙述。之所以这样安排，实话实说确实有偷懒的成分，不过我也的确觉得这样会让情节更加合理一些。这些脱魂者的问题都是陈年旧疾，结果女主一出场就一个一个解决了，这不还是玛丽苏吗？女主不是救世主，她连自己都拯救不了，她和可洛的相互救赎已经是可遇不可求的了，怎么能希求她拯救别人？
全文最虐的就是可洛他们最后全都消失了。其实本文是个大大的OE，如果这一切都是真的，那这就是一篇都市玄幻小说，非凡和可洛之间不是爱情胜似爱情的感情就都真实存在过；如果这一切都是非凡的想象，那就是实打实的现实主义小说，现实中其实什么都没发生，一切都是非凡这个抑郁症患者的精神独白和脑内自嗨。但是，如果一切都是想象，最终结局不过是非凡又回归了正常的生活；而如果这一切都是真的，脱魂者们最后都会痛苦而惨烈地死去。不知道作为读者，会更希望哪种结局？
可是无论哪种结局，可洛都不在了。以后非凡想起可洛，想念这个光怪陆离的脱魂者世界的时候，她该怎么办呢？
现实本身就是一种悲哀。
也许许多年后非凡会释怀，也许她一辈子也释怀不了了。有一天她的灵魂也会飞往众神之地，参与轮回。在亿万次的轮回中，总有一次她和可洛会再次相遇。正如我在《流浪狗日记》中写的，“重逢总归会发生”。
让我们对这个世界多一点期待吧。
