11、大纲篇 ...
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今天来讲的是有关大纲的问题。端午节过完了，也要开始工作了哈哈哈哈哈，牛马的一天（捂脸）。我知道有很多宝子都不写大纲，也不想写大纲，那可以直接跳过这一篇。哈哈哈哈，每日碎碎念。
好，来说说大纲。
为什么要写大纲？大纲写出来又是给谁看的？
我相信很多宝子们都有过被迫写大纲应付编辑的经历，但是既然要写，那为什么不把他写好，让他成为自己写文章的一个助力呢？
我一直都认为大纲写出来是来给自己看的，而等到卡文，不知道写什么的时候，也就到了大纲发挥作用的时候了。
很多宝子应该都有过卡文的经历，或者写了一个很厉害很厉害的开头，但是后续不知道该怎么写了，这个时候就是需要大纲的时候了。
与其写一天想几天，为什么不提前花费三到五天写一个大纲，把所有的大小情节理清楚，到时候写也会更加得心应手。
废了这么多话，主要还是要说这个大纲的好处，后面就开始说大纲的要素，怎么写，应该是什么样的思路。
我个人给的建议就是，先想背景，是仙侠还是玄幻，是科幻还是都市。盖房子一样，这个背景就是这个大纲的地基，地基打好了，后面安排人设、剧情什么的时候才会更轻松。
就是说，不同的背景需要准备不同的东西。前几天也有宝子问我就是这个世界观到底需要什么内容，这些就都是要在大纲里面体现的东西。
比如，仙侠、玄幻之类的，在大纲中需要体现的就是这个世界的修炼体系，像传统仙侠灵力修炼于丹田，玄幻各种炼类似的。修炼体系决定了这个主角该怎么开始开挂人生的问题，这是背景的第一步。体系完了之后就是这个等级划分了，像剑三的天地人设定，斗罗大陆的魂师等级什么的，有了等级划分，就有了最基础的战力，毕竟咱既然都要弄玄幻了，这个战力就不能太玄乎，否则后期很容易写崩，自己写起来也不方便。
随后就是这个门派划分，修仙世界观不能没有门派是吧，随之而来的就是门派的战力分配、门派特色，战力分配主要就是说这一堆门派，肯定有好坏之分，有等级之分，像什么巅峰级的修士有多少，人数多少（虽然在修仙世界观里面这个人数的作用微乎其微）。门派特色主要就是说这个门派到底有哪里与众不同的，是都培养输出流的修士，还是培养速度流的，或者靠暗器发家还是怎么的。
门派主要就是大大小小的独立势力，如果有必要的话，也可以加入学院划分什么的。要是卡文了，来一场门派比武，几万字就有了，世界观也能得到延伸。有点类似于高中到大学的区别，学院就是高中，让修士们先学会基础的，门派就是大学分流，在有了一定的知识基础之后专精于某一方面提升。学院的划分跟门派大差不差，就不多废话了。
另外，除了门派、学院之外，假设想要世界观更宏伟一点，可以加上王朝的设定，毕竟现在很多修仙类的文章都是融合了传统古言的王朝，王朝之下，学院、门派相互竞争（有点走江湖风了哈哈哈哈）。王朝之间同样会有不同的特色，不同的等级，不同的治国理念，比如之前写过的北靖国全员辅助，外围输出，冰煜国练蛊，风离国全员输出……什么的，也可以参照古代个王朝的治国，唐朝注重外交，宋朝重文轻武，乌孙全民皆兵……这种，总之就是给一个足够细致的设定，让背景站得住脚。
上面说的都是偏向于人类的一个统治政策，这里说句题外话，就是咱们这个世界观在设定的时候，放在乱世比盛世会更有写的，毕竟乱世中不可避免的战争、侵略、生死……这些都是在盛世里面很难体现的。而且盛世的等级划分也会更困难一些，比如盛世中假设整个大陆板块共和，你的就是我的，我的就是你的，这要写什么啊！这种理想的状态除非在经济发展到了一种恐怖的高度之后，否则是很难达成的。有人的地方就有纷争，地域的不平衡导致经济的不平衡，战争不可避免。
这里似乎说到了基于现实的这个问题，感觉之前说过，就是这个设定要逻辑自洽，在写完之后就去问自己，我的这个设定放在这里我到底能不能圆回去，回不去的时候就是逻辑漏洞的地方，需要修改。
当然，现在的网文快节奏，其实很少会有读者去思考这个设定到底逻辑通顺不通顺的问题，我本人比较保守吧，每一步都走得踏实了，后面写起来也可以更轻松一些，再不济就当是让自己学习一点新东西。
废话说多了，转回话题。就是前面说的都是人类的世界观，但是在修仙世界中，不可能只有人吧，那样的世界就有点狭窄了。就连最传统的修仙，也好歹有个人、神、魔的划分。就是说，咱们需要在人类王朝世界的基础上，加上一些其他物种（再说句题外话，人类世界观不局限于王朝统治，有些独立于王朝、江湖之外的势力也是可以的。毕竟也是需要一个能够平衡各方势力的存在。），言归正传，这个物种可以是已经有的设定，像是神啊，魔啊，妖啊之类的，也可以是自己创新的物种……
有了物种，就要给物种一个类似于人类的政治制度，等级划分，所处环境什么的，不同物种的政治制度一般来说都是不一样的。比如，妖族可以参照动物的自然界法则，谁强听谁的、一个加一个的小部落。这种，其他的就要宝子们发动聪明的小脑瓜好好想想了，毕竟既有的东西读者也看腻了，创新总也是好的。
整个大陆板块上的种族、制度，都确立好了，就到相互之间的关系了，就像是前面说的设定在乱世那样，种族之间是需要有冲突的，可以参照现在的世界格局“一超多强，小国林立”，也可以参照冷战时期的两座山互殴（其实是我忘了这个说法了哈哈哈哈哈）。
而这相互之间的关系也不能是空穴来风，是要有清晰的逻辑的，我给的建议就是，站在利益的基础上去想这个关系。有了利益交互，就有冲突。就拿魏晋南北朝时期的西域格局来说（猛地让我说我也只能想起来这个）。西域有三十六国，三十六国中，乌孙最强，所以与他相邻的姑墨、乌兹都和他友好往来，甚至连和他隔了千里的楼兰也跟乌孙关系不错，有利益上的交互。
但是，在公元440年左右，姑墨不满足于当下稀少的领土（利益冲突），于是联合东南的且末、精绝、若羌三国（且末、姑墨、精绝都是小国）攻打乌兹（战争），乌兹并没有坐以待毙，他派使者去往东方，说服楼兰出兵【原话应该是说等到三国联盟灭了乌兹，下一个就会是离他们最近的楼兰，而且楼兰地处三国夹角处，易攻难守】（利益交互）。先说服了楼兰，但是光一个楼兰不够，还有北地的乌孙，但凡乌孙倒打一耙，五国说不定都得玩完（利益交换）。于是，使者在说服楼兰之后，北上乌孙，说服乌孙。结合当时的□□势（北方有匈奴时刻紧盯，南方混战久矣，乌孙王拒战），因此说服了乌孙不出兵，看好戏。
说了这么多，主要还是说，要有绝对足够圆回去的□□势，如果想不明白，可以参照历朝历代的局势，以此扩展。
说了这么多，都还只是一个简单的背景，咱们的主人公连个毛都还没有哈哈哈哈。也到了该让主人公出场的时刻了，主角是在哪个朝代，哪个国家，哪个门派，什么属性，等级多少……最初只想这些就够了，不要执着于要写一个性格怎么怎么样的主角，先给主角有了一个地位，才好安排他的性格啊，天之骄子必然骄傲，废柴必然隐忍……是环境、地位塑造了人设，而不是人设决定了地位（这句话有点歧义我知道，不过宝子们懂我的意思就行）。
前面对于人物的介绍相当不少了，这里不多赘述。
人设也是需要在大纲里面体现的，不要说你知道就行，要写出来（划重点），不写出来永远不知道哪里有问题，也不知道该怎么解决问题。
有了主角之后，就可以安排其他的人了。在安排其他的人之前，首先需要确定一下文章的题材，是耽美还是言情，是百合还是属水仙，还是无CP……因为这个题材决定了主角的身边需要什么样的人，或者更无情点，就是说，这个剧情需要一个什么样的人来推动。
在这一点上，我经常被批判，说是我将笔下的人物当成是工具，说他们只是因为这段剧情需要才被创造出来。
可是说句不中听的话，在我的观念里，能写出来的东西一定是重要的部分，我让这个人出现，一定有他出现的道理，我写这个人，也一定有他必须要写的道理。就是将剧情看成是一张蜘蛛网，每一个人就是蛛网的节点，他们的故事就是蛛网的线，所以每一个人环环相扣，是从故事的开头，从这个人出现就决定了他的结局，因为这个人的结局，又产生一连串的蝴蝶效应，导致了很多人的结局，这样才是好的剧情，真正的He或者Be都不应该是突然出现的，而是他们所有人在不断的交互之中达到的必然结局。
有关这个问题，我从高三和朋友吵到现在也没有谁服软，各自有各自的想法，朋友认为作者应该给这个角色倾注无尽的爱，让他们在自己的世界里顺风顺水，哪怕不顺也应该有自己的独立生活，而不是被故事的丝线牵引，被迫走上不归的结局。但是我的想法恰恰相反，我大概是有点无情，或者说，我的共情能力很差，我想不明白为什么要让主角去主导剧情，而不应该让剧情主导主角。
废话有点多了，言归正传，主要就是要说，不同的人有不同的决定，这个主要看自己。
人物也有了，现在就剩下剧情了。到底需要什么样的剧情？
我给一个词语“成长”，对的，成长是永恒的话题，记得在很久之前，曾经听一个作者说过，原话想不起来了，但大致意思就是，假如一篇文章的主角从开始到结局没有精神上的升华的话，那这篇文章一定是很差劲的。
就是成长，读者为什么能共情到你的文字，大抵是被文章中的角色、剧情所触动，看着他们从开局时的一个棱角分明的少年，在大浪的淘洗中磨平棱角，实现一个全新的蜕变。
就像西游记里，为什么后面被孙悟空打死的妖怪越来越少了，是孙悟空变弱了吗？当然不是的，是因为孙悟空成长了，他懂得了人情世故，知道这些妖怪或多或少都有背景，所以不能打死。
成长，不止于要学会人情世故，也可以是学会爱人、学会担当，学会珍重……凡是能够使认知产生变化的改变都可以称为成长（这里主要说的是正面的），从好人变坏人那叫黑化哈哈哈哈哈。
有了大体走向之后，就要知道结局了，是He？还是Be……或者是Oe，不同的结局就会有不同的故事走向，有了开头，有了结局，内容也就好填充了。
后面就开始写大纲剧情部分了，我给的最简单的思路“起承转合”四部分，一般起、转、合的部分都会较少，承是文章的主体。就像水千丞的188男团故事里面，一般节奏就是前二十章虐受，二十章到九十章虐攻，九十章附近会有一个转折，基本就是攻为了保护受受伤，然后一两章修成正果。
哈哈哈，这个主要看个人，不用太死板，毕竟不同的剧情、不同的题材也是需要不同的节奏的。
废话不多，上方法。
我个人更喜欢用数学中的“逆推法”来写故事，就是，一般我会先写出来一个开头，就是这两个主角怎么相遇的，或者是无CP中主角是怎么出来的，开局是个什么东西。随后跳过承、转部分，直接跳到合的部分写结局。
就像做数学中的证明题一样，给了条件要我们推出结果，我们从正向要得到结果是很难的，写的写的可能就不知道故事该怎么走了。但是假如从结果倒推过程的话，那就很容易了。
就像是假设在设定里，结局是主角团团灭了，那就去问自己，他们怎么团灭的？为什么团灭？这时候就想啊，他们可以是遇到了外来者入侵，打不过，可是硬抗，所以团灭了。怎么团灭，那就想着让他们一个一个团灭，这个为了保护朋友，那个是灵力耗尽……这样想完之后，转的部分就基本完善了，随后就是承的部分。那接着往前推，外来者为什么入侵？主角团为什么非要打外来者？这里就想到说是空间裂缝，所以外来者入侵。因为主角团是最强的，所以让他们打。在这里，就可以加上战争的部分，这里就可以成为一个主体。也就是承的部分。随后就是起的部分了，主角团怎么建团的，成员怎么相遇的，原先是什么样的一群人……就想这样，一个一个的问自己问题，很快就可以从结局推到开头，这样写出来的文章，逻辑是绝对完善了，故事线是清晰的，什么伏笔啊之类的，也都是可以的。因为作者是从结局出发写的文章，所以在前面埋下的伏笔才会有让读者二刷时醍醐灌顶的感觉。
这里说一下伏笔的问题，我个人是喜欢将伏笔一遍又一遍重复，就是那种小细节，会让作者写三遍以上，读者都发现不了。就像我那本桃源仙客里面，都说我给和尚设定是猫妖是临时起意，说是在蹭毛茸茸的热度，但是我从第一章里面和尚死而复生就是在埋伏笔，在暗示（猫妖九命），后面第二章，又说和尚的体温比常人高（猫的体温高），两万字左右，道士第一次开天眼时，我也在写道士看到和尚跳动飞快的心脏（猫的心跳频率比人类高），我不厌其烦地暗示，但读者就是发现不了哈哈哈哈。
伏笔的埋设也是需要标在大纲里面的，就是可以特意在某处标一下，这里有个什么伏笔。
插了个伏笔的问题，思路有些乱了（掰回来哈哈哈），接着说剧情的起承转合。
按照前面的思路，已经把起承转合写完了，但这样也还是不够的，一个只有简单的起承转合的大纲，那不叫大纲，那叫简纲。
在简纲的起承转合之下，再给他拆分成起承转合的四部分，细致的大纲对行文的作用就相当于是有了思维导图的程度。具体写法跟前面的大差不差，也就不赘述了。这里需要额外交代的就是，这个细致的大纲在写的时候可以标注这一部分多少字，方便写的时候控制节奏。
到这里，可能就有很多宝子要说一个问题了，就是这个大纲敲定了之后，如果在写的时候有了更好的想法不就没法加进去了吗？我知道这也是很多宝子不愿意写大纲的原因。
答案是绝对不需要担心的。就是前面说的一大堆起承转合的其实都是文章的主线剧情，在不动主线的前提下，那些好的想法都是可以作为支线加进去的。
比如，我在写裂域时，原先设定里面没有鸡毛掸子标记指挥官这个情节，但是后面有了想法，所以就加进去了。但并没有影响到故事走向，依旧是玲珑窟——天空城——外来者——团灭……这个想法也不过就是一个支线而已。
这里或许又有宝子要问，假如新想法影响到故事走向了呢？宝宝啊，怎么说，假如故事的走向都变了，咱们为什么不重现开一篇呢？你这个文章都给逻辑推的完善了，结果因为一个半路多出来的想法，给他换了，这跟小三上位有什么区别？
可能我话有点重了，但话糙理不糙，就是这个意思。就是不同的文章有不同的特色，咱们不能一口气把所有的想法都丢进一篇文章里面，那就成大杂烩了，是不好的。因为说不准这个想法放在另外一篇文章里就是锦上添花，放在这里反倒画蛇添足。
好，剧情基本就到这里了。这里还没有把大纲说完，实在是这个部分确实大哈哈哈哈。
就是前面说的都是咱们自己看的东西，但读者肯定看不到，后面就要标注文风的问题了，是古早老白文，还是偏现代的文风，这些是读者能够直观看到的东西，咱们在写之前就要想清楚了，不同的文风有不同的写法，也有不同的表现方式。
比如老白文中的描写极尽细腻，写一个东西就要给足描写。现代风使用的形容就要更偏现代一些，古风文使用的文笔就能古色古香。假如编辑说你的文风跟题材不贴合，可能就是这里稍微出了点问题。
文风不止于文笔的不同还包括笔力的不同，下一篇讲讲笔力的问题吧。
到这里基本就是一个完善的大纲了，花上这么几天的时间完善了之后，后期写文也会更加轻松。
我在这里都只是举了一个题材的问题，其他不同的题材也大差不差，就是给个思路，说的太多反倒会限制宝子们的思维。
假如有遗漏的，也非常欢迎补充呀！
好，暂且就说到这里了，宝子们一起加油啊！