网友：潮水翩翩入云霄 打分：2 [2007-12-01 15:50:00]

记得很小时候，看过一部藏剧。《朗沙文波》。
在过去许多年后的现在，这部剧的故事早已不复记忆，只模糊记得女主人公长得很美，眼神宽澜面容端秀。除此之外，竟然又记住了一个跑龙套的人物：戴着面具的报幕人。
面具人是藏剧中的特色，在《郎沙文波》中，演员戴着蓝色面具，脸型像微笑的小丑，吟唱着幕与幕之间的故事链接，他的肢体语言夸张，他的吟唱蛊惑人心，虽然人们看不到他的表情，但肢体与吟唱弥补了用面具挡住的舞台表现。
后来，知道日本的舞台艺术有种叫做“能”的剧作，也常常戴上面具进行表演，没有表情，只有肢体表现与吟唱，更伴着美丽如樱花般的幕后音乐。同样让人记忆深刻。
在舞台剧作中，演员的动作，表情，曲调，都非常重要。但是面具的使用，轻易抛弃了表情这一重要的表现途径，本该缺失的反成了最风格的梵音，代之以更鲜明的肢体与曲调。
在谈天音的新作《皇后策》中，我主要想谈谈几个人物，几个面具人物，诸如“元君宙”，“东方玄鹏”，“上官青凤”几位人物塑造。
之所以称他们为面具人物，是这几位男性角色离我们有着相当距离。由于该文是女性第一人称来讲述的一篇故事。几个男性人物的塑造，已杜绝了用心理视角来直接描写的机会。他们与读者的神交，只能如面具人物用仅剩的形体与吟唱来弥补一样，这几个人物也只能用最鲜明，最深刻的“语言表情”与“行为表情”来刻画。
我素来不主张大结构的长篇小说，用第一人称来表现。因为这不利于故事的架构及各种人物的塑造。除了人物自传这种亲身经历能写活各人物外，对于虚构的故事，要想有大手笔的表现，用第一人称就如同舞台剧采用面具人有着相同的意义，属于辟蹊径出奇招的行为。成，则印象深刻殊难忘却；败，则面目模糊形同傀儡。
至第一辑结束时，除了第一人称的夏初外，其他主要人物依次出场的是：阿宙，青凤，与东方。
阿宙是个十七八岁的少年，挑脱飞扬，心思通透纯敏。他有一首抒情的诗篇：“青春林下渡江桥，潮水翩翩入云霄，烟波客，钓舟摇，往来无定带落潮。”在这首借借鉴于日本《渔歌子》的诗中，以言志，以抒情。阿宙的性情，也同他吟唱的歌谣一样，似乎云水挂林，略无形迹，又似乎烟波钓徒，随潮而俟。阿宙的语言，大多直抒胸臆的——
“元廷宇的尘土都污人……”
“要明白，我是喜欢你。我第一次去请求一个姑娘。你不高兴了。因为我实话实说，侍女……其实在我那里你会得到更好的名分……。但是……我不能骗你，我不能说我能娶你当我的妻子。我要是耍些花招，学学人家甜言蜜语，花前月下，本可以这么骗人的，但我不会。我家里不是我一个人，我母亲，我的大哥，都不会允许我娶你……。小虾，你要是能了解我，就该知道我刚才对你说得每一句话，没有分毫侮辱。”
“他是有国策，可是你不问，他不会说。他若不出山，你跟他只好老死在山野里，他若出山，你只能成为家里的怨妇。”
无一词作伪语，这是一个少年的澄澈之心。他鄙视元廷宇，他冷静地分析自己的婚姻状况，他甚至攻击有可能成为自己情敌的上官。与其说少年阿宙没有学会客套，没有学会与人交际的那一套，倒不如说是他的骄傲不充许自己巧言令色。
同样，他的行为也处处说明这点。在夏初的眼里，“这小子真活像一个江洋大盗！而且还是一个恬不知耻，光明正大的贼。”他常常“似笑非笑，方才骄傲非凡的脸面上浮起一种狐狸般的无赖表情。” 他的“凤眼里有一分恶作剧的快意，就像我小时候哥哥们点燃爆竹前的表情。但阿宙的眼中那种兴奋，要更深，更像个谜。”
阿宙不会欺骗人，他的眼睛就是他的心，他的语言从不出卖自己的眼睛。他甚至是骄傲的，具有掠夺性的，张狂的。但他从不掩饰自己的优点与缺点。
比起阿宙，上官青凤就更像是个诗人，一个富于哲理思考的诗人。这让他看起来，并不像所谓的军师。他与鹤为友，又把夏初比作他收养的小鹤，“折断了翅膀”，便飞不走了。他的个性温雅适宜，又绵里藏针，他也有不经意的骄傲与张扬，但是属于昙花一现：
“天下英雄，还不是大多为沽名钓誉辈？为我扬名者，我不感谢。”
“天下那班所谓的名士，还是不肯放过我。当今拿起我的名字做谈资的英雄，几个真得成为过我的座上客，几个又是我所瞧得起的？”
“我懒得拆穿他们。但是我绝不会为了保持他们为我建立的温文的名声，去违心的结好善待旁人。这个乱世朝不保夕，不适合谦谦君子。”
骄傲的上官，在平日里总是把自己的羽翼锋芒小心的收藏起来。但是上官也同样是年轻的，他其实并不沉稳。面对青春张扬热烈如骄阳的阿宙，上官反应也就不如夏初初见时那么温雅适意，他不客气地赶走阿宙，令他在雨下等候……
男人与男人之间，相交，只为了倾盖如故；相厌，大多是理想与政见的不相溶，还有一种就是对方是自己的情敌。相比于阿宙对他的攻讦之词，上官的风度也不见得高明到哪儿去。在这一点上，上官的禀性中露出他非常可爱的一面。
除此以外，上官其实也是软弱的。在第一辑中，他有三次哭泣的场面：
——他的睫毛上沾满了泪，悄无声息。
——上官全身都在颤抖，他好像拼命忍住不想哭，但玉山将崩，颓势不可阻挡。他还是孩子一样痛快地哭了起来。
——上官“呜”了一声，我靠近他，他却将被子都拉到了脸上，只有远山似秀长的眉还看得见。我心里好笑，是为了怕我看到他红肿的眼睛？上官啊上官……
在这里，我提出一点小建议，虽然写男人的眼泪，更可以表现他们的多面性。但是，如此爱哭的上官，未免有点“娘”气了。更何况他的眼泪并不是为友情、爱情、家国而流。其间或者涉及病痛与理想，但是，过犹不及了。毕竟他是名满天下的青凤，将来的军师，而非红楼公子宝玉兄弟。
第一辑中除了上官去阿宙之外，还有一位令人印象深刻的人，东方玄鹏。
东方是上官的师兄，他是一位硬线条的人物，冷静理智，没有半分感情上的波动，目的明确，手段分明。他的每一步，都是有备而来，也为来日作好准备。他可以对一个小姑娘作如是语：“你的存在，已经影响到上官决断。除了你的脸蛋，我看不出你还有什么过人之处。你可有为之奋斗的梦想？你打算往何处去？”“天生丽质的女人有个毛病。就是总是幻想在自己的冒险中多些俊杰人物点缀。你无意之间正在牵扯上官。为了你和他，你走吧！”
有一种人，身上最缺乏的便是温情，对自己对他人。均如此。
对于刚写了第一辑的文章来说，这篇评其实过早了些。相信后文中还有各种令人惊喜的角色出现。他们戴着面具，张扬个性跳着人生之舞。
要说人物的缺陷，于我本人来说，这篇文少了点阳刚，多了点阴柔。如果男人出来，都是美丽的，都是清拔的，甚至文化层次较高的，又何尝不是一种遗憾。美有时候需要丑来反衬，而粗犷与精致同在，更是文章文学性的必经之路。
一枚糖果，口味或许有着水果甜，却也有咖啡的苦与涩……
作者回复：
说的不错，真的上升至文学层次，不但要有丑陋的，还要有现实的。现在写网络故事，主要觉得自己小说的技巧根本不行，不足以写一部真正的文学作品。我的文，非但情节安排，人物刻画诸多不足。而且在语言上还有一种不切实际的味道。我希望写了几部网络故事以后，能掌握一些技巧。以后脱离网络媒体，写自己希望写的那些题材的小说。那种寂寞的磨练过程，我想可能需要十年才行（指脱离网络后在纸上写）。

 
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