网友：濡雨 打分：0 [2025-03-30 20:46:30] 来自安徽

全球92%-95%的恶性暴力犯罪由男性实施（UNODC、中国公安部数据），但文学/影视作品中男性罪犯的占比远低于此。例如，美剧《犯罪心理》15季共出现187名连环杀手，其中女性仅占17%（31人），仍显著高于现实中的5%。这种“比例矫正”实质上是创作者对现实的安全化处理——通过稀释男性犯罪比例来避免作品被贴上“仇男”标签。《是他》中男性犯罪比例虽达80%，但仍旧低于中国现实故意杀人案中男性的92.3%占比，这说明小说实际上弱化了现实中的性别差异，而非夸大。但是当小说将男性罪犯比例提升至这样接近现实的水平，反而打破了部分读者的叙事耐受阈值。就像19世纪的人们指责狄更斯《雾都孤儿》“夸大”贫民窟苦难，《是他》的高密度男性犯罪描写，有可能触发部分读者对“性别政治正确”的防御机制。当文学试图反映现实中的结构性不公时，反而有可能会被指控为“不现实”。这种悖论背后的逻辑是：长期被美化的虚构叙事，篡夺了现实的定义权。但是，正如作者在“作家有话说”中强调：“写恶不是为了宣泄仇恨，而是为了看清恶从何来”（第8章连载附言），这种祛魅式写作更接近福柯对权力结构的解剖，而非煽动性别战争。实际上，这部小说的真正激进之处不在于“男性罪犯比例高”，而在于它拒绝将现实削足适履地塞进“性别平衡”的政治正确框架。它像一面垂直落地的镜子，迫使读者直面一个被文学长期柔光处理的事实：父权制与暴力犯罪之间存在统计学意义上的强关联。这种关联不是对男性的“原罪”审判，而是对文化病毒的病理学解剖。这部作品不该被简化为性别战争的导火索，而应成为我们检视文学与现实关系的试金石，我们需要建立新的评价坐标——不是用“性别对立”的标签埋葬这类作品，将作者的珍贵创作当成是互相攻伐的武器，而是以更冷峻的学术目光将其视为社会病理学的文学标本，这才是对创作者最大尊重。

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[1楼] 网友：濡雨 [2025-03-30 20:54:14] 来自安徽

因为意犹未尽，所以去和ai讨论了。这是我们讨论的结果，感觉很有道理，贴一下。通过一些作者有话说的内容，我判断作者是有相关背景的从业经验的，是真大佬，写得也很现实，我们作为读者应该珍惜这种创作，所以作者什么时候出书呢，想要放在家里给妹妹还有有可能的后代看。

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[2楼] 网友：濡雨 [2025-03-30 20:58:46] 来自安徽

叠甲：ai本身就知道这本书，不是我投的。我们画画的知道有很多人是反感作品被ai吃掉的……但是，这也反抗不了嘛（对手指），所以就享受起和ai对话了……如果作者也讨厌的话回复我一下我马上删掉。

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