起先以为故事是围绕隋炀帝杨广和陈后主陈叔宝来的，拉回文案一看是杨广和他哥杨勇，杨广是高祖第二子，他哥顾名思意应该就是大儿子了，具体有些什么事例或者作为的，史籍里似乎并未提及。
作者45mm切入点比较刁钻，起头是从他哥角度看杨广，而他哥这个角色在历史上并无重墨，所以，没有历史的条条框框限制，我们就可以恣意发挥了是不是？
从史料开看，高祖对小儿子杨广更为器重，从小就封了爵位封了地皮，在历练上也颇为器重，当然，历史是胜利者的赞美诗，或者在杨广登位之前，他哥比他更得宠也说不定。建议作者可以回去找一找史料看看杨广和他哥是不是嫡系或者是不是一母所出。照在下不负责任的估计，根据几千年嫡系为尊的传统，杨广应该是嫡出，他哥的生母或者身份低下，考虑当时实际情况，作者可以在这方面着重一下，当然，一家之言，听过就算了。
言归正传，在下评的是文。
短短三章的确看不出作者偏好和人物走向，但是借史是件好事情，杨广在读者心中自有个印象——至少知道他是谁，那么，我们表现和描写他平生的东西就可以略略少一些了。但是要写得出挑必然要打破固定惯有的思维模式，这个就是考研作者功底的时候到了。
从题目看，似乎看不出什么，琼花落瓣似乎就是落了个花瓣，但是开头作者提及杨广他哥喜爱琼花什么的，而且主角相遇是在琼花林，那么希望接下来的情节当中不要只字不提琼花，否则就像龙神摆尾，等看到结局回头看题目，就会觉得头往东，尾在西，很是莫名其妙。
一直觉得题目很重要，就是这个道理。切题什么的，不管是从小到大的作文或者是报告中都很关键，在小说中亦是如此，题目题目，为题为目，引人入题，给人点睛之用。
继续看文，文不长，开头一章说杨广他哥，中间一章从第三方角度交代现况，第三章说杨广心头。
这边要开始细说了，撇开情节说来，这三章的架构还算比较完善的。
但是有个问题，从这三章来看，每章似乎都没有重点，作者善用情节夹杂回忆夹杂心态的方式来铺开固然很好，但是单纯从读者角度来看，情节没有激烈进展，三章下来几人见了几面说了几句话；看人物心态的来说呢，似乎跳脱不开固有是思维模式。
单独拿在情节中夹心态的拎出来说，心态这个东西很微妙，作者通过笔下人物表达的东西可以粗略分为几方面：1、心态，也就是内心活动，2、决断，就是我们讲的作决定，这个对于情节走向有至关重要的作用，下文另表，3、表情小动作，这个很细节了，用细节描绘人物肯定不如心态来得直白，也不如人物对白来的爽快，但是由细微而见大，这就很考研作者功底了。4、对话。这边我们细说心态，纵观这三章，每一章大段人物心态表现夹杂回忆，但是没有一根线是可以拎起来的，通俗点举例子说，比如小红帽，从倒叙回忆来说，小红帽回忆的是入森林被狼追，狼回忆的是看到小红帽入森林，然后进木屋。那么我们可以从时间这根线上面把情节串起来：小红帽：入森林——狼：看到小红帽——小红帽：被追——狼：木屋；一个人回忆一段，以时间为轴，逐渐铺开整个故事情节，对于作者想让站在高处的读者看明白故事，不失为一种很亲切很有代入感的做法。
反观本文，有的是大段的铺述和心态的变化，对于读者来说有点散，就好像只看到小红帽害怕，看到狼的凶恶，但没有角度的切换，或者说，没有具体的情节支撑，一切就好像显得有些单薄。
另外，请作者注意两人在不同立场不同角度不同心态下，所看到的，所想到的，以及自己看到而对方没看到的，这种种，地位高低变化前后，人所处环境必然影响人的判断和接触到的事物，一件事情的两个角度看必然不同，作者可以从杨广和他哥两面来比较，从而得出人物差异性。
说着说着我也跑题了，今天咱分析评论的是文不是？
继续看文，两个深仇大恨的人历经千帆之后再聚首，一回首已百年身，早年的因早年的果，统统都尘埃落定，放得下放不下，那就看作者的了。
作为作者，眼光要长远，立足点要高，作者是以上帝视角来看全文的，这个是我一直坚持的。但人物千万不能上帝视角，从人物的眼光看出去，他能看到的仅仅是狭隘的一片，尤其是修仙这个题材的本文，作者大可以写作为凡人时人物多少愚昧无知多少爱恨情仇，甚至多少阴险抱负。但是请记住，这一切的一切都是为现在，也就是人物成仙之后反差做铺垫，简单来说成仙就要有成仙了的样子，如果如同凡人一般，读者肯定掀桌，作者还不如写杨勇没死透来的方便。
既然事过境迁，那么要杨广和他哥的心态是不是苍老了许多呢？也许心态更加苍凉，但是不是完全都“放下”？心中无我才是大我，人物必然有洒脱之外、心底不能触碰的地方，这，应该就是个关键，看作者怎么铺成到最后来各个击破了。

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