119、第一百一十九章 淳化阁帖 ...
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理论考试那天，京华下了一场小雨。
考场设在史博旁边的一栋老楼里。
叶轻辞到得早，在走廊里等着，手里捏着水杯。
考生陆续到了，有的认识，有的陌生。
有人冲她点点头，有人低声交谈。
她谁都没理，靠着墙，一口一口地喝温水。
肚子还是疼。
不是那种剧烈的疼，是隐隐的、揪着的，像有什么东西在里面攥着不放。
她把保温杯的盖子拧开又拧上，拧上又拧开，反复了好几次。
“叶轻辞？”
她抬起头，监考老师正拿着名单站在门口。
“在。”
她应了一声，走了进去。
试卷发下来的那一刻，她深吸一口气，反而不紧张了。
手握着笔，试题一道道看过去——纸张鉴定、修复方案设计、历史文献解读、职业道德案例分析。
跳离陷阱，拆解难题。
笔尖落在纸上，沙沙地响。
她写得很顺，似乎简单无比。
实践出真知这句话，此刻得到了最好的验证。
交卷，她走出考场，天已经放晴。
李逸在楼下等她，手里提着个塑料袋。
“怎么样？”
“还行。”叶轻辞接过袋子，打开一看，保温桶装的是热腾腾的糖水蛋，红枣浮色，姜丝去腥。
“严组长让我给你带的。”李逸微微一笑，“她说你考完肯定会饿，饭前垫垫胃先。”
叶轻辞捧着碗，热气扑在脸上，眼眶有点发酸。
她低头喝了一口，一路暖到胃里。
“替我谢谢征姨。”
“你自己谢。”李逸笑了笑，“她说实操考试会加装监控摄像机，让你别紧张。”
叶轻辞点了点头，一饮而尽。
实操考试安排在两天后。
考场是史博备用的古籍修复室，叶轻辞去过很多次，闭着眼都知道工具在哪里。
可这次不一样——
操作台上放着一卷拓片，纸色苍黄，边缘破碎，墨迹斑驳，有些地方甚至被水渍泡得字迹模糊。
“这是明拓《淳化阁帖》残本，”监考员面无表情地宣布考题，“限时十二小时，中午不休息。修复方案、操作流程、最终效果，全部计入评分。”
淳化阁帖。
叶轻辞心里微微一动。
最早的法帖丛刻，宋太宗淳化三年命王著编次摹勒，后世翻刻无数。
眼前这卷拓本纸墨苍古，至少是明代拓工的手笔。
但问题在于，她没修过碑帖。
至少，没有独立修过这么大张的碑帖。
七十厘米宽，二百四十厘米长。
若非修复台够长，一张桌子都会放不下。
书画、经卷、壁画，她都有底气。
可碑帖是另一门学问。
拓片的纸张比书画用纸更厚更韧，墨色更浓，水渍、霉斑、断裂的处理手法也不同。
她只在秦师父那里鼓捣过几件小的。
“……”
肚子又开始隐隐疼了。
她深吸一口气，戴上手套，没急着动手，先把整卷拓片从头到尾轻轻展开一遍。
残破处比她想象的多，有一道横向断裂几乎贯穿整幅，墨迹脱落的地方露出了底纸的纤维，水渍点点，如雨后倒映星空的小水面，漫在字里行间。
叶轻辞拿笔在手边的白纸上写下修复方案的大纲——
去污、揭裱、补缺、全墨。
笔迹工整，条理清晰，写完又看了一遍，确认没有遗漏。
去污为先。
碑帖上的污渍和书画不同，不能用常规的清洗液。
纯净水加热，水温比体温略高。
她用羊毛刷蘸了水，在拓片边缘试了一小块区域。
水渗进去，纸张没有变色，墨迹没有晕开，可行。
刷水、吸干；换水、再吸干。
反反复复，如同在给超敏纸面做深度SPA。
污渍一圈一圈地淡下去，墨迹从灰蒙蒙的底色里浮上来，露出下面锋利的笔画。
“大观三年……”
她轻声念出来，声音低得只有自己能听见。
那是宋徽宗的年号。
这卷拓片翻刻的底本，比她想得更早。
去污完成，接下来是调制浆水。
叶轻辞从抽屉里翻出一只搪瓷盆。
加料兑水后筷子搅拌，发现效率实在是有些低，叶轻辞果断在工具箱里挑挑拣拣，拿出了形似打蛋器的工具。
“打蛋器”伸进盆里，开搅。
“哒哒哒，哒哒哒——”
淀粉和水在钢丝的旋转下迅速融合，气泡翻涌，逐渐浓稠。
她搅了足足十分钟，直到浆液拉起线来不断，才停手稍歇。
细纱布过滤，浆水流过纱布，漏进下面的瓷碗里，细腻得如半透明乳液。
她用指尖蘸了一点，搓了搓。
滑，黏，但不结，是好浆。
旧裱纸已经老化发脆，和拓片粘在一起，硬揭会伤纸。
叶轻辞轻轻翻了一角，检查过纸张厚度，利落地把揭裱液按比例稀释，用排笔蘸了，沿着裱纸的边缝一点一点地渗进去。
等了十几秒，再用竹启子轻轻去揭开。
手指轻扬，手腕微抖。
没有感情，全是技巧。
“唰！”
撕开的声音很轻，像一片薄薄的糯米纸被掀起。
完整揭下来的时候，叶轻辞背后的汗几乎把背心洇湿。
至此刻，已耗费了一个多小时的时间。
下一步，是刷水展平。
她将揭下来的拓片正面朝下，铺在干净的操作台上。
羊毛刷蘸清水，从中心向四周刷。
水不敢多，怕纸张泡烂；更不能少，以免起皱生波。
她刷得很均匀，每一下都压着上一刷的边缘。
可是，操作台实在太宽了，她手臂不够长，刷到对面的时候整个人几乎趴在了桌上。
脚尖踮起来，腰弯下去，一只手撑在台面上保持平衡，另一只手伸长了去够远处的纸边。
“小心点啊，别摔！”
监考员也是头一回见考生脚离地上桌的，一整个忍笑艰难，又不能上手帮忙，只能来回劝注意安全。
“知道了。”
叶轻辞没抬头，换了个姿势。
她把凳子挪到侧面，跪上去，整个人横跨在操作台前，双手并用，左边刷完刷右边，活像只伸展开四肢的猫。
周晚晴要是在这儿，肯定要笑她。
可叶轻辞顾不上。
纸面必须平整，一丝褶皱都不能留。
她刷完最后一下，直起身，活动了一下酸胀的腰，确认桌面上的拓片平平展展，没有气泡，没有折痕，才稍微松了口气。
接下来是补洞。
拓片上有几处虫蛀的小洞，还有一道横向断裂。
补洞不能用普通的补纸，碑帖的纸张韧性格外好，翻不生痕，卷不起皱，必须用质地相近的老纸才好。
她从材料柜里翻出一片竹纸，帘纹、厚度、色泽都和原拓片接近，担心量不够索性没裁，蘸了浆水，从背面贴洞。
有些洞小，上浆没法用刷子，她便用小棉签蘸浆水，在纸背薄薄地涂一层。
只涂中间，四边留白，压实了再来分割。
然后，是那道横向断裂。
她在断裂处横贴上三四根“助条”，全部贴完，才描圈似地封边。
对于叶轻辞而言，最难的一步是大纸翻身。
她臂展有限，要想把托好的拓片从操作台上整体揭起来，翻面后重新平铺开，可谓是艰难无比。
好在，叶轻辞不仅手稳，而且极擅长借力而为。
竹启子挑纸，光滑的长圆棍托住，手腕一翻，纸便挪了一面。
叶轻辞匀速移步，人向前走，棍往回撤。
只三秒，拓贴正面朝上，重新展平。
毛巾成卷，滚动压水；而后薄铺平压，一条一条地吸走多余的水分。
消耗七八条，每条都吸得半湿才换。
她手边堆了一摞用过的毛巾，像一座小山。
过错中，她注意到碑帖从始至终墨迹都没有晕开。
那拓片上的浓墨，遇水不散，遇浆不化，黑得沉静。
好墨。
好品。
她在心里暗暗赞了一句。
下午一点，叶轻辞停手休息。
解决了一下个人卫生问题，食不知味吃完饭，她浅抿了几口水，开始补修复笔记。
笔记浅开了个头，从去污的步骤到揭裱的浆水配比，从补洞的位置到助条的间距，每一项都记得清清楚楚。
另记，拓片墨迹遇水不散，胶重质细，品相上佳。
犹豫片刻，她还是就“大纸翻身”的部分补上了自己的心得：身高臂展有限，借圆棍托纸，匀速移步，利用惯性翻转……纸张无褶皱，无气泡。
阴干持续了两个小时。
叶轻辞默默整理工具，把用过的毛巾一条一条叠好，把毛笔一支一支洗净挂回笔架。
下午六点，她重新坐回操作台前，开始装裱。
正常而言，修复与装裱是分开。
但碑帖的装裱和书画不一样。
书画修复，通常要托裱、覆背、上墙。
把画心刷水展平，覆上命纸和背纸，贴上墙绷平，等它干透再揭下来。
这么做的目的是让纸张平整如镜，墨色均匀柔和。
可碑帖不能这么干。
最核心的区别便在于“字口”。
碑上的字是刻出来的，笔画边缘有锋棱。
拓下来之后，那些锋棱会形成一种独特的金石气。
一旦把拓片刷水展平，托裱上墙，纸张被拉伸，墨迹被压平，字口就会比碑上的原样“胖”一圈。
大字的笔画变粗勉强能看，小字的笔画一胖，韵味全失。
所以真正懂行的碑帖收藏，一般不托底，不覆背，只用压框装裱。
即把拓片直接压在玻璃框里，四边固定，不上浆，不托裱。
想换的时候随时可以拿出来，想看的时候翻开玻璃就能触摸原纸。
叶轻辞选的就是压框。
她将阴干的拓片从压书板下取出来，翻到背面，用指腹轻轻摸了一遍。
纸张已经基本干透，但还保留着微弱的韧性。
尺量，刀裁，衬底——
拓片居中放在卡纸上，四边留出的白边等距。
玻璃用绒布仔细擦了两遍，确认没有指纹和灰尘，才把玻璃覆上去。
四周用金属压条固定，螺丝拧紧，玻璃和卡纸之间不留一丝空隙。
玻璃底下的字，笔画清晰，锋棱毕现。
好了。
作者有话说
第119章 第一百一十九章
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