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第三，激情戏的露和藏。

目前的《法老王》里的激情戏大概都集中在了最近更新的一两章里吧，时间上的接近程度仅次于阿努狗狗开口说话，而且，我们比较高兴的看到男主和女主总算有了比较密切的接触，终于有可能谈场恋爱了（题外话，这场恋爱那个费劲啊，谈了三个版本都没谈成，容易吗？）。

好了，言归正传，之所以想到这个问题还在于最近男主把女主的嘴唇啃得有点频繁（或许琳mm该戴个口罩）。突然想起一句话：“跳脱衣舞的要诀不在于大胆的露，而在于巧妙的藏”。

有人说，古典爱情故事和现代爱情故事的差别在于，古典爱情故事中，男女主角要到最后一章才能把手牵到一起，现代爱情故事中，第二章你就可以看到他们的私生子了。相较来说，某人写的激情戏比起露骨的来实在算是保守了，基本上功夫还只是下在了嘴唇上（或许和某些标准比起来还谈不上个“激”字）。目前看来，对情节的推进效果还是不错的，格调也还可以。

但是，对于这种情节的处理还是要提醒一下，先打预防针。每一个片断都应该有它存在的意义，不能为了动作而动作。动作描写是用于刻画人物和推动情节的。人们常说，看一个人如何，不在于看他说了什么，而在于看他做了什么。那么，从人物刻画的角度看，阿曼的每一个动作都在反应这个角色的品格、风貌。写男女主角的对手桥段时，务必思量好，这一笔下去，会对人物的形象产生什么样的影响。

什么感情都藏起来，故事就没得看了，总要有个爆发的时候，但是如何爆发最有利于表达人物情感、丰富人物形象，那就要好好考虑了。而且情感的爆发必须与酝酿的过程适当搭配，并且要注意变化，如果写得过多而且套路统一的话，很容易就会显得乏味。（以上不属于文中出现的问题，只是事先提醒一下，防患于未然）

第四，设计好演员的规模。

目前来说，《法老王》中的出场人物已有相当的数量了。由这些人物引出的线索也交缠隐藏在主线旁边，蓄势待发。水心沙的文，故事情节总是非常的丰富，也因此会需要形形色色的配角友情出演。这里需要提醒的是，每一个人物都有自己的使命，因此，刻画每一个人物都是要花心力的。用他们埋了线就意味着你必须收线。

小小的缕一把这些线：

1、阿努狗狗

这个会说人话的狗狗（当然我知道它是狼，叫习惯了嘛），我们这些嗅觉灵敏的看客直接怀疑它是在《天狼之眼》中与黎优和小俄大打出手的倒霉的神。它的出现势必意味着《法老王》需要、也会与《天狼之眼》存在不可忽视的交集。那么，阿努本身就是一个前景莫测的，与主线交缠不休的故事。

2、神秘的类古中国人

黄种人的长相，古中国的功夫，却又听不懂中国话。这个人物身世成迷，作用成迷。联系到古中国，唯一想到的是《天狼之眼》中的那把古剑。隐约感觉这又是一个和主线交缠的线，很可能是《天狼之眼》的前情往事。那么，这又是一个故事。

3、半夜神秘的声响

法老王宫中半夜神秘的声响应该是人声，那么这又是一个什么样的人物？背后有着怎样的故事？

4、辛伽

这个对埃及虎视眈眈的人物，从《尼罗河之鹰》开始就代表着一片腥风血雨。这里又和那个类古中国人关系匪浅，那么，他的故事打算交待到何种程度？

5、利比亚女王

这个人物尚未出场，但她的弓箭队已经先声夺人，这个人物的作用是什么？会展开什么样的故事？拭目以待

6、俄塞利斯

在《天狼之眼》中他最终回到了现代，那么是如何回去的？在这篇中，隐约提到他在底比斯镇压着某种东西，那又是什么东西？（其实还有一个问题，为何《天狼之眼》中阿努比斯被命令不许伤他？这个缘由不知作者打算在哪本书中交代―_―????）

7、另一个阿曼

这个奇怪的角色与男主角是一体又有不同。我们曾提出过双重人格的假设，但被否决。那么，这个奇怪的阿曼到底是个什么东东，背后是不是又藏着一段故事？

8、送俄塞利斯回去现代的人

这个人应该算是在《天狼之眼》中埋下的伏笔。他是谁？这一篇中是否会有交代？

随便一抓抓到上面一把线。这些线，条条都是故事。如何理清这些线，收好尾，又与主线恰到好处的融合，这是个需要花心思认真构思的问题。既要交代清楚不能漏了线，又不能喧宾夺主，那么，写文的人要小心慎重了。如果还要安排什么人物和线索出场，最好先考虑一下是否能驾驭。合理设计出场人物的规模，最终是为了避免出现场子铺得太开而收不了尾的情形。此外，着重提醒一下，埋了线可千万记得要收线啊！！！！！

（未完待续）

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