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818那些对我写作影响很大的耽美作品之
《大哥》：语言风格思想内涵
摘录
所有的背负与苦难尽头，都是行云流水般的此时光阴。--priest《大哥》
如果不是来的莫名奇妙，又怎么能算怦然心动。--《大哥》
他一生所渴求的，全都伤他至深。而他一生所憎恶的，全都令他魂牵梦萦。
满地荆棘，而希望就像一匹踏燕的马，只有尾巴堪堪勾住他的指尖。
伤害人的不是贫穷和物质上的匮乏，是对比，是对比懂吗？你总看着别人，心底焦虑，没底气。
生活就像一个千疮百孔的麻袋，四处都是窟窿眼，让魏谦筋疲力尽弄来的钱轻易地哗啦啦地流出去了。
将来......唉，将来是一个多么渺茫的词。
“我好歹认识两个字，写了封遗书，还留了封信呢！”路上，麻子妈跟宋老太这样说。
宋老太问：“写了什么呐？”
“写的是‘我不是死了，只是走了’。”
并非死别，只是生离。
痛苦与幸福，生不带来，死不带去。
--《大哥》
赏析
我觉得prist的文笔很有张力，也很有画面感。特别是她的各种比喻句用的特别具有美感，并不一定是华丽的辞藻才叫美，我觉得真正的美是一种完全的契合--自然而流畅。
而这些不是刻板的生搬硬套，而是因为有了足够的积淀和领悟才能信手拈来，妙笔生花。
P大的文字毫不累赘，每一个字都能够融入作者所构造的意向和意境之中。我以前觉得场景描述的不够的文章会显得有些单薄，画面感不够强烈。但是P大的文有时没有过多的场面描述，但是却能让人仿佛身临其境一般。有时过多的描述其实并不能帮助读者构建画面，尤其是生活中常见的场景，只需寥寥几字勾画个轮廓，更重要的是主人公的情绪的传达。这就如同是白描，其中的细节内容就是由读者自己进行填充的，“一切景语皆情语”反之亦然，当感情的传达到位了之后，读者会自动的补充出最符合自己口味的意项。这也就是为什么很多时候觉得演员不如小说里描述的那么帅，因为我们心里勾画出的形象永远是最符合自己的审美定位的。
除了这一点，p大笔下的人物的心理过渡也很流畅。我觉得这个可以源于生活中的观察也可以来自阅读的积累。多读一些心理类和社科类读物真的很有用，尤其是一些访谈纪实类，可以让你更加了解某一类特定的人物，比如《无缘社会》和《看见》。当然，最重要的是在情节和人物的成长之间把握好平衡。它们之间的关系是相互作用的，过分的偏重任何一部分都会让文章读起来生硬滞涩。比如过分强调人物的变化而导致这些变化的情节安排不当，会让人觉得角色崩坏；而过分强调剧情忽略了人物的心境变化则会削弱读者的代入感，感觉情节平淡无奇。最恰当的是合理的夸大一些人物的感情，这样会更有助于调动读者的情绪。（冰山也是一种夸大，现实生活中有那么冰的人吗？）
我觉得P大的文有一种虐而不哀的厚重感。在她的笔下，尤其是在《大哥》里体现得尤为明显，虐的是整个社会环境（小说魏谦的生活），但是魏谦本人的性格特征却是不服输、坚韧，所以字里行间传达出的感情的基调也是这样--前路坎坷，吾亦往矣。所以虐但是却不哀。我觉得很典型的一篇文就是《肖申克的救赎》（个人觉得书更好看），你可以很明显的感觉到在那种压抑和绝望的环境下主人公（不叫肖申克）内心永不熄灭的希望之光。所以说，最终他在老年成功脱逃在大多数读者看来是喜剧，因为读者被他的希望所感染。很少有人会因为他无辜入狱几十年而判定这是悲剧。当然，无论持有何种观点，都会对这些蹉跎的光阴感到惋惜和痛心。
这其实就和做人一样，对同一件事的不同角度的看法决定了我们是乐观还是悲观。所以我很喜欢p大的文，她从不刻意否认和回避世界的苦难，她只是用笔下的人物告诉我们，即使前路艰险，我们依然心怀希望。
p大的互动相对来说也不多，我觉得这就是她独特的定力。能够在物欲横流的世界里依然坚守本心，颇有几分潜心做文章的感觉，不为了利益而刻意的迎合读者。而且p的文读起来十分能勾起人写文的欲望--卡文好助手。
顺便推一下食指的诗和海子的诗，以及余秀华的诗--炒作的最厉害的那首其实并不是最好的。
用歌词结个尾：黑夜给了我们一双黑色的眼睛我却用它来寻找光明。

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