书评 - 晋江文学城

其实我觉得到现在这个地步，评论里充满了反对的声音，石头会不会来看评论区还很难说，但是有些话还是想要说出来。如果你看到我这段，请你看下去，我可以保证我的修养不会说任何难听话，只是作为你的老朋友想要告诉你一些事，毕竟是看你第一篇文，从耽美走到言情的读者，你的文我也是花钱买过的，如果没有感情不会来这里来多此一举。
我不是要说任何难听话，只是想劝一劝你，如果这么多人都在说一种共同的声音，作为作者是不是应该听一听呢？毕竟我看了一下很多人还是很理智的在跟你沟通的。比如说，你在写的是一篇小说，不管是耽美还是言情，甚至是经典如简奥斯汀的爱情小说，都不会这样去处理文章的转折和人物的性格。
在《千金记》看到一半的时候我开始放弃看你的文，那篇文我停留在自己喜欢的地方就好了。《欢喜记》出来的时候抱着希望又进来了，可是看到楚瑜死了的时候我感觉到石头你又要出现神转折了。为什么说“神转折”呢？因为任何文章里面花心血的塑造的角色不是主角就是反角，最花心思的那个一定是最重要的那个。这个是放之四海而皆准的一条道理。
我们并没有要求你先出场的男角就是男主角，不过你可以处理的稍微好一些，像《傲慢与偏见》里的达西先生性格并不讨人喜欢，可是没有人会把炮灰的维克汉姆军官当成男主角，这就是作者的功力，尽管描写他多么的英俊多么的受女性欢迎，读者都会对他有警惕心。只有男主角才会让读者这么可以放心安心的去花心力精神去爱的。
可是你在《千金记》里把大家多么不设防的一个人物写成了反角，而在《欢喜记》里又把读者投注了那么多时间精力去爱的一个角色，用几百字就写死了。你觉得这真的是高明的写作吗？难道占了那么多篇幅的描写，得到了那么多人认同和喜爱的角色不是正说明了你对这些角色下过的苦工吗？你有能力写出受人喜欢的角色，可是你却决定不要这个人当主角，而让很多人都无感的角色当主角或第二主角。
你知道夏文这个角色有多么的扁平吗？不知道你明不明白，他的塑造非常的不到位，所谓的单纯让他看起来像是一个没有脑子的人物，而女主角的怪力呀重生呀这些金手指，好像拉的战线太长的伏笔，由于长时间的不起作用，所以没有丝毫的剧情张力，食之无味弃之也不可惜。
真的没有必要把那么多想些的东西都塞到一篇文章里，并不是长篇就一定是好作品，并不是大家喜欢的人物死了就会有悲剧的启发与思考，人物的矛盾，情节的错乱，逻辑的缺失，这一切都让我看到你的力不从心。是的，你还在坚持，坚持按照你所谓的大纲去写，坚持不受到读者们的劝诫，可是你的一意孤行使得这些作品变得好像弗兰肯斯坦，是一堆由各种素材七拼八凑在一起的怪物。我不知道你还能不能理智客观的看待它们了，可是我看到很难过。
你是作者，是这篇文章的上帝，你有百分之百的权利去写你想写的故事。不过你的故事既然写在晋江，进了金榜，也需要收费才能看，这是不是说明你也要对读者付一点点的责任呢？就好像我们都知道在文章里写一些价值观扭曲的神经病文章会对价值观未成形的读者造成不好的影响，所以是不是也可以认为在你的评论区里这么多情绪激动觉得被骗或者收到伤害的读者的情绪是因为你的文章呢？如果你承认这样的阅读关系，是不是应该把读者的情绪、金钱、还有信赖感看得稍微重要一点点呢？maybe比你对大纲的坚持再重要一点点？毕竟读者中间其实有很多人都是有生活经验而且非常有素质的，她们都表现出了对扭曲的大纲的排斥，难道她们的智慧那么不值得参考？只有作者知道什么是好的文章，我们大家都不知道了吗？
我尽我最大的善意去理解你，也只能解读为你的功力不到，毕竟其实嫡子、皇帝、红楼我都觉得金手指的挺小白的，不过因为很欢乐，所以一直很支持你，希望看到你对故事的处理变得成熟。现在你的心很大，要写悲剧性人物，要写大长篇，要写多线伏笔，要写很多人物悲欢离合，可是你的功力真的还驾驭不了这样的篇幅，所以大家看着看着觉得文章的价值观怎么跟自己的差别那么大。
晋江是在线写作，有时候大纲看起来没有什么问题，但是每个作者都知道，写着写着会有太多大纲走形的可能，那并不是百分百不好的，有时候换了结局的会比原来的更好。很多文字人在写完东西后都会留出时间去沉淀去思考去修正，在线写作使思考变成了不充分的作战，可是你有这么多的作者，大家拉住你跟你说不要往那个方向去了，群众的智慧并不是真理的对立面，看得舒服不舒服，大家自己知道。写作，至始至终都不是一个人的事情。一个作者有权利写一个自己想写的故事。但是如果她的故事是一个难以理解喜爱的产物，又有多少快乐可言呢？
我们看的很不快乐。我只想问一句，石头你现在的写作快乐吗？
没有快乐也未必伟大的写作，真的能够如你说的“对得起《欢喜记》这个名字”吗？

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