书评 - 晋江文学城

读天音《女皇策》，第一章令我惊叹，它不仅大气，更难得的是圆润冷静，妙语警言埋伏在蜀州刀光、冷宫帷幔之间，因声色不动，而愈加动魄惊心。被这卷首所俘虏，我一口气读完十万字的故事，又重读了一遍开篇，才打下这段文字，算是评论，也算重温这趟美好的文字之旅。
“斜阳冉冉春无极，南朝旧忆，天上人间梦里。
南朝宁，安和五年，我出生在蜀州的平原上。”
这两句，是《女皇策》的起首之句，初读时并未在意，直到看第二遍，才发现《女皇策》原来是一个倒叙的故事。
那一句诗化的起首，看似不着“我”字，却全是“我”——若干年后，已成为女皇的夏初——的所见所思。
在一个斜阳西沉，宁静美好的春日，她回想起生她养她的南朝，曾经走过她生命的人们，她的父亲、母亲，那些她爱过、恨过，甚至是错过了的人们，前尘若梦，已然隔世。
于是这万人之上的女皇，决定对深宫之外、纪年之外的陌生人——我们这些不相干的读者——道出她的故事。
于是，她开启了朱唇。
夏初的叙述冷静从容，她忆起烽火中的童年。她提到她的母亲，她说“我学步的时候，没有任何一个人敢扶我，因为母亲不让。”，只这一句，一个不同俗流的母亲已跃然纸上，同时也为女皇日后坚强的性格埋下了伏笔。她想起儿时见过的战马，她说：“纵然是脾气坏的烈马，躺下的时候也有那样的眸子。人却好像并不是这样。”转折之间，人世的叵测已被这早慧的女孩一语点破。她写父亲对母亲的专情：“在遇到她之前，父皇已经有两位皇子和三个夭折女儿。遇到她之后，只有一个我。”这样的讲述恰到好处，多一字都是累赘。
我尤其欣赏的是夏初描述的母亲，仅仅在回忆里闪现几个镜头，已尽得风流，那如霜长发、神秘身世，还有坚如磐石、韧如蒲丝的个性。她从不多话，她爱一个人，在他耳边说：“我只能给你我自己。”她不会说：“我把我全给了你。”因为后一句是献祭，也是软语胁逼。而她和他却是平等的，她爱他，却也保留她的秘密。
父母死去，母亲与夏初被赶出宫闱，夏初说：“母亲背挺得笔直：‘还好有这白布，可以给我们两个作丧衣。’”
读到这里我忍不住击节，只有这样的好女人，才当得起这样一段好感情。
当然，读过这个故事的朋友可能要说，夏初的母亲终究委身于她的叔叔，算不得忠贞不渝，但我要说，不是非得绑上贞节带才算得忠贞，她的忍辱，为的是负重，负起社稷天下，换来夏初的未来，她知道有朝一日女儿会统续她深爱的男人以血换来的江山。
有着这样一个母亲，又经历了冷宫历练的夏初的故事，无疑是令人期待的。而故事的发展也没有让人失望，在夏初得到远嫁北帝的诏令，踏上一条和亲的言情套路之前，天音笔锋一转，夏初经太液池逃出了禁宫。明眸珠珰的公主，变成了泥污满面地流浪儿，剧情的进展也变得更加难以揣测，更加有趣起来。
之后，夏初生命中重要的男性角色一个个登场了，其中最重要的无疑是寰、宙、上官三人。目前，除了寰以外，另外两人对夏初都是一往情深，上官说要守望夏初十年，即便她从云中跌落，他也会将她托起，宙对夏初的深情更是真挚炽热。纵观回帖，这两位帅哥都拥有庞大的粉丝团。然而，诸位粉丝别骂我扫兴，只要看一下文章的题目，就会知道，这两位虽好，却注定是男配。
因为这个故事叫皇后策，而皇后是必然要嫁给皇帝的。
早在第一章天音已经埋下了伏笔。夏初幼年目睹的完美爱情是：“从被子的缝隙里瞧，父皇像一只被驯服的鹰，母亲像他的后盾，始终懂得收敛他的心。”当夏初和父亲在一起，她“朦胧憧憬：将来也会有能指挥千军万马的男人带着我走遍天涯。”
有人说女孩会嫁给像自己父亲的男人，这话有些道理。而夏初母亲对她的培养，更是自小便将她引上了一条女皇/皇后的道路。所以，寰与夏初的姻缘可谓命中注定。
她是能收敛帝心的女子，而他能引领千军万马，带她踏遍天涯。
他们是对方需要的那一个人，只是彼此尚不知晓。
虽然现在看来，他们相爱的可能性非常微小，然而我相信，这正是天音在努力推动着的。
有人说过：写小说是一个穿越障碍的过程。
一本好的小说必然是不好写的，其间有很多难以穿越的障碍，比如《安娜卡列尼娜》的主角从一个看似幸福的贵妇，到一无所有卧轨自杀；比如《金阁寺》里，平常的小和尚最后居然烧毁了金阁。这些转变，初看都有些不可思议。但由作家细细道来，读者便与主人公感同身受，到了最后，不免发出：“若我是她/他，只怕也会这样”的感慨。这从“不可思议”到“真实可信”的转变过程，也就是作者穿越写作障碍的过程。
假如成功，那么作品也就成功了。
一本情节跌宕的小说，会有许多需要穿越障碍的所在，以《皇后策》为例，宙、上官这两个人跟夏初，从陌路到相互吸引便是考验作者功力的地方。诗人可以说“情之所起，一往而深”，一句话便回答了为什么相爱的问题，但小说作者不是诗人，必须提供可信的桥段，真实的心理变化。在这方面，天音还需努力。
也许是因为第一人称叙事的缘故，上官和宙对夏初的爱因何而起，表述得并不清楚。我想他们是爱上了夏初的美丽、聪慧，以及坚强、勇敢的性格。但是夏初与他们初相识时，却没有足够的桥段来展示她性格的魅力。当然，天音有努力，比如夏初对宙说的那些话，夏初忍着巨痛让上官帮她施刀。但是，还不够，或者说没有相应的心理变化跟上烘托。所以说服力不足。
此外，我也看不大清夏初的心意，她对他们两个似乎都喜欢，宙能惹动她的情思，上官令她心生爱怜。但是她心动的原因同样交待不足，鉴于《皇后策》是第一人称小说，主人公心理变化不清晰，不能不说是一个遗憾。
当然，宙和上官都是很优秀的男子，天音笔下的他们风神俊秀、美若天人，但我总期待更多人性化的、细小而温暖的特质。相对而言，宙的描写要成功一些，他身上的少年意气，亲切的“小虾”，坦白的自述，明明唱不好，却为心爱的人咏唱骊歌的模样，都让他显得更加鲜活。
说完这两个人气帅哥，再谈谈北帝。
从东方到北帝的转折无疑是很出彩的一笔。我看到有人说北帝出场较之宙与上官不够惊艳，我不同意，我看到这里是大舒了一口气，终于有一个性格魅力盖过绝世容颜的亮相了！我相信天音在写第一季的过程中一直在反思，北帝的出场既是天音运筹已久的，也有图变求新的心意在。天音真是个努力的作者 ^^
随着他的登场，第一季公主流浪篇结束，进入第二季皇后实习篇，故事的舞台背景也从山明水秀的四川转移到了风尘古道的长安，夏初再一次走入宫闱，而故事也明显变得厚重、紧凑起来。
对于下面的情节，我很期待，我期待夏初成长为一名策励君王、统临万宇的皇后，更期待她和寰之间从“无爱”到“相爱”的障碍穿越。相信天音在第一季处理夏初与宙、上官的经验，会让以后的障碍穿越变得越来越精彩，越来越真实，越来越打动人心。
眼下已经可以看出一些火苗，隔岸的我深以为幸。
《皇后策》还在进行，夏初以后的日子还长，天音写作的道路更加漫长。点评得不对的地方还请天音多多包涵，即使说中，天音也不必气馁，或急于修改，就像你自己说过的那样，文章有气，写时不妨如飞，待卷成修改时再锱铢必较好了。又或者，留些问题到下一本去圆满。成长是一条很长的路途，你有很好的功底，足够的智慧，也一定会有过人的耐心。
最后的最后，容我小小抱怨一下。上官梨花带雨那一场戏实在太考验我藏尾巴的能力了。请允许我冒着被上官粉pia成肉酱的风险，万分邪恶地指上官同学的鼻尖：你，看看你趴人家怀里哭的小样儿，从了东方吧！
作者回复：
第一人称确实是本文的一大弱点，我的原稿是第三人称的。但是当时因为长久不写，手头很生疏。原稿几万字写的纷乱芜杂。所以我考虑了以后，还是改成第一人称，让读者的脉络跟随女主角去。第三人称写，人物的心理就会鲜明许多，故事肯定会丰满许多，但是绝对不是50万字内能达到平均的。我会努力的写，争取下本我期待已久的作品中，吸取此文的教训，逐步的完善自己的水平。
题外话，你列举的两个小说都是我十分欣赏的。安娜的宿命，其实开始就注定了。当她第一次在火车站出现，看到了他人的惨剧，她莫名的不快。到她最后自杀。这个开头与结尾，如此天衣无缝。不过托尔斯泰能用十年写一本小说，现在的网络故事，有2年写已经是非常非常认真了。列宁曾经说，如果你读过战争与和平中娜塔莎他们在乡下围猎的场面，你就知道什么是世界上最伟大的小说家。战争与和平的女主角娜塔莎，从第一，第二部里都是天真的女孩，她似乎不知道自己需要什么。但是在最后的三分之一，她逐步成为了一个坚定而不爱慕虚荣的俄罗斯女性。这其中有战争，有爱人的死亡，还有国家和家庭的危险和重生。《金阁寺》是三岛比较著名的作品，我更喜欢他的《假面的告白》，以及《春雪》。三岛似乎十分执著于美就是死这个概念，金阁寺有现实的意义，而春雪中描写的冷漠的绝美少年，则是一种寓言性质的。清显到死，都不知道自己要什么。这种迷惘始终贯穿三岛的思想，他本人最后的自杀也不让人吃惊。其实，耽美从日本来，日本的耽美，最早可以找到藤原赖长的《台记》（那古文，看了真让人吃惊，笑），近代的话，三岛可能就是源泉了。

首页>我的晋江> 《皇后策》 第23章

首页>我的晋江> 《皇后策》第23章