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循着解谜向这个路标走完全文，觉得这是我见过的最糟糕的解谜小说，没有之一。
第一个故事大小姐的逆袭，一直在卖大小姐的人设，看不到什么线索，然后终于忍到了逆袭的时候，作者设置了黑盒子。大小姐跟对方家长谈了谈，事情解决了。大小姐为什么会知道对方是关键人物？猜的啦，因为这种游戏里不会出现无用角色嘛。
总感觉被耍了。
就像有个解谜游戏叫小黑的世界……之类的，有几个关卡的线索需要毫无技巧地满屏乱点……这叫解谜？
到了第二卷打丧尸。有一些似是而非的文艺诗做提示，继续卖人设。然后抛出一个谁是内鬼的谜题，勉强算是有了解谜的影子。结果接着解密部分又是几句话。你怎么知道丧尸会来？猜的啊。你万一不是那个种子呢？赌一赌嘛。
但好歹这部分出现了全文（我阅读过的部分）最具有技术含量的解谜线索。只有女主角是因为知道同伴说了线索物品的异常之后才说了异常的，因此女主角是种子。这卷勉强算是解了迷。
第三卷魔教妖女的洗白。继续惨不忍睹。妖女调戏了少侠然后一路游山玩水卖人设到了最后，任务时间都快要到了还是毫无作为。但妖女很淡定，因为妖女想，最后关头他肯定会出场的嘛。
这绝对不是解谜小说。
没有给出线索，没有挖好陷阱设置障碍，没有一路挑逗着读者的好奇心与智商到最后揭露谜底。只是简单粗暴给出没有解题步骤的答案，从头到尾都是作者在自说自话：就是这样的，有本事咬我啊。
这绝不是解谜小说。
但它也没有必要是解谜小说。
我把它从头看到尾，忍耐着“一个没有心理阴影版的朝田诗乃带着小恶魔路明非一样的系统装了一回日常逼……接着进入游戏”这样枯燥乏味的开篇看到最后，也并不是因为它是解谜小说。
我看的是小说中字里行间流露出的那种情怀。
是成长痛，是少年浪漫与青年理智的互相试探与融合，是女主角身上独特而矛盾的魅力。
是这样一个女主角，批驳着少女的妄想，不相信也不期待白马王子，不傻傻坐着等待英雄拯救，在腥风血雨中高歌大笑畅快淋漓，然后又亲自去做牺牲我自己拯救全世界的这种最浪漫的事。
她有绮丽梦幻的美梦，不过她能自己实现。她不要白马王子，她是白马公主。她不要英雄拯救，她自己就是英雄。
对于我来说，这本小说里有了这样一个少女就已经足够了。只要给她选择好剧本让她能畅快淋漓地诠释自我，这出戏我愿意看到结尾。
但作者给她的三个剧本都不尽如人意。
这不是让她酣畅淋漓展现自己，而是在消磨她所拥有的魅力。
第一个剧本大小姐的逆袭，用力过猛，剧情线混乱。
它要表达的东西太多，使人难以抓住重点。它给人的感觉就是为了为了与众不同，为了凑这个噱头，因此故意站到了大行其道的灰姑娘爱情故事的对立面，然后生硬地拉低配角智商、生硬地转变配角性格、生硬地让故事发展到打小三第三者女配逆袭这么个故事套路上——又不走完它。
女主角不停吐槽学校名、学校日常、酒会排行，但是她怎么没有意识到自己在现实中那个全部都是牛逼哄哄学长学姐的聚会本身其实也很离奇？
她所看见的学校的现状虽然比她那个现实要夸张，但实际上也只是五十步笑百步而已。
这样就很尴尬了对不对。
因此我在第一卷差点弃文。因为这个老套的跟风一样的态度实在太没新意与诚意了。
不过幸好女主角阻止了校园暴力，幸好有女主角的闺蜜在友情家族之间现实的选择，幸好男主角家族同意男主角为爱毁约其中是有内丨幕……这么想一想，这个剧本应该是个在梦幻背景里切入现实的有趣剧本才对。在A面贵公子为了真爱放弃家财同灰姑娘幸福快乐生活在一起的童话后，翻到B面，看见童话背后的真相。它的着力点应该是安凝站在现实一边，选择了与原本的安凝全然不同的道路。她跳脱出原本的童话，没有再跟灰姑娘敌对，因为毫无意义，一心寻找解决家族困境的方法，跟未婚夫的前女友冰释前嫌，然后通过她达成了新的家族联盟……而不是把重头戏的部分用一句“这种游戏不会出现无用人物”简单带过；让开头看经济报纸给未婚妻送了礼物的男主莫名其妙爱上灰姑娘；浓墨重彩地描写灰姑娘的心机……最后把一整个故事的重心放在了虐白莲虐小三上，结果还虐得三心二意，不得不打个番外补丁。
原本有一条通天大道在你面前，你却选了个崎岖小径。
引用作者文下那位真爱读者给的长评：“但哪怕三观不正，哪怕自我带入入戏太深，我也依旧很难……认真地欣赏喜爱所有以反对这种恶俗狗血的故事为目的的作品。”
我看完全文之后就懂得了为什么平芜姑娘会在你的文下爆炸。
如果是那些孩子气的主角设置，叛逆、容易动摇，并没有深思人生为了爽就简简单单加入了反玛丽苏的阵营——如果是这样的文，她一定不会说这样的话。
正是因为看见了安凝的与众不同，因此才会对作者居然给她安排了这样大失水准的剧本感到失望。
第二个剧本丧尸疑云，是三个剧本里最完美的一个。
大概因为是个多人副本的关系，因此队友完美弥补了安凝独角戏时候容易漏出的空白，使得作者无须再拉个恶毒女配之类的角色当强行补丁。
诗文给出了这一卷的总基调。奉献、救援、牺牲。读者的情绪从一开始就是饱满并且有方向的。他们可以放心按照这个基调走下去，不用怀抱吃抹茶蛋糕会不会吃到芥末的胆战心惊。
就像抱着收获苹果的目的去栽种一棵苹果树，浇水施肥除虫拔草，看它经历风霜雨露，最后收获。目标明确，每一步都有意义。
唯一的瑕疵是中途女主角对丧尸回来的猜测部分，实在太凌乱潦草。
很多东西并不能作者知道女主角知道就随随便便一笔带过。你要让读者上钩就必须把饵放足。“高深莫测”确实有点酷，毫无征兆只有主角一个人找到解决之道确实看起来高逼格，但这种“躲在墙后跳出来吓人一跳”的手法一旦被读者熟悉，那么作者就要准备好反过来接受读者给你的惊吓了。
好比你爱一个人，同他缔结婚姻、希望他陪伴你、希望两人共同经营爱情、一道创造幸福。如果你大多数时候都不知道他在干什么，只能偶尔收到他突然跳出来送给你的一束玫瑰花……这段感情发展到最后难免要胆战心惊。疲惫一旦产生，就离婚姻破裂不远了。
写故事也是同样。
情感、剧情、你想要用来吸引读者、想要灌输给读者的那样东西必须是完整流畅的。要有铺垫，要有发展，要有结局。
第三个剧本魔教妖女的洗白，故事又开始疲软。
一直到剧情中途都没有看到这个故事的主线，有种到了这个时候其实作者自己也不知道自己想要将哪一种情感灌输给读者的感觉。甚至连第一个剧本都不如。第一个剧本至少在开头就能看出逆童话，它的不完美不过是混杂了两种逆童话的道路。而这个剧本，开头部分就仅仅只是卖人设了。
虽然无比明确地给出了任务，抢回两把剑，但除此之外一切都在战争迷雾里。没有了核心灵魂，女主角调戏少侠，女主角一路上潇洒，女主角在酒馆里说的话，女主角对男主角说的话就变成了毫无用处的讯息。没有看见过这样女主角或者这样情节的读者大概会觉得有趣，但见多识广的读者就开始跟这个故事若即若离。
脱离了中心思想的卖人设是在消耗主角的人格魅力。
这一卷一直到最后一刻男主角杀死了女主角然后怅然若失，才让人感觉到好像得到了什么东西。回过头去看，似乎女主角也隐约提到一些相信我之类的话，但实在模糊。追了许多天看了一大卷，只有最后一个镜头有用。这种感觉实在太糟糕了。
侠义的碰撞，果报，黑白的区分……这么激烈悲壮的主题居然就在调戏调戏调戏中晃荡过去了，然后终局一次大炸裂。
女主角躲在墙角准备吓人一跳，谁也不知道她怎么准备怎么计划，只看见好多无关紧要的事情，最后她跳出来了，吓得读者差点弃文。
这一路上明明有许多事情可以做。
下山的时候发生一点遇到走投无路只好抢劫路人的废匪徒，两个人坐下来好好讨论一下正邪，围绕故事主线好好展开一下男主角身上被正派背叛被反派救回的矛盾……无论怎么样都好。
结果女主角一路都在左摇右摆地诱导。
你想不相信我？我是坏人哦。我不是她你想不相信呢？
似是而非，看起来好有魅力，但是完全没有作用。
不知所云大失败的一卷。
如果不是最后的暴击能够戳一下吃反派在主角心中万古流芳梗的读者的痒痒肉，这一卷结束恐怕就没有几个人会留下来了。
一堆废话——主题。头轻脚重。在写作中不倒翁可不一定是稳妥安全的。况且是这样“头好像跟脚完全没有关系“的不倒翁。
然后是现实卷。
小丑的出现。
仍旧是按照主角与作者的思维跟智商来。突兀出现，突兀解谜，突兀解决。也不是看不懂，但没有铺垫就令读者毫无参与度。
很不友好。
有个词叫不明觉厉。
走不明觉厉流……要是压不倒读者就只能被读者反压。最可怕的结局是读者可能连反压都懒得来，直接跟你说拜拜。
这些都是年前看完之后的感想，因为过年期间实在忙碌到现在才根据笔记整理下来。拖得有点长，因此细节模糊或者跟现实不符的地方还请见谅。
本来想再揣摩一下，点开网页欣喜发现已经入V了。
恭喜入V。
最初虽然总是在作者有话说看见你说这个故事小众又寒冷，但读下来之后觉得它其实没有你想象得糟糕。不知现在的成绩是不是令你满意并且重拾信心？
但仍旧是最初接文时候的那句话，尽量日更，继续努力。
抓紧主题，找到每个故事想要表达的东西。现实压倒童话，牺牲，侠义黑白之道……无论是什么，将剧情围拢上去认真设计。
没有灵魂的血肉是行尸走肉，没有血肉的灵魂无所依凭。只有两者皆备才能走得久远。
找到灵魂，填补血肉。
不要再无端消磨主角的人格魅力。
做好每一卷的卷纲。
期待更好的故事。
祝成功。

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