书评 - 晋江文学城

《女屠户与小娇娘》完结了之后，我才看到了这部作品，一看之下非常的喜欢，反复的看了三四遍。于是有了这篇长评，也是我的读后感。
最初非常喜欢这篇文章的原因是作者对人物的刻画很对我的味口，里面的人物都能在某一刻“活”起来，我也可以把自己更多的“脑补”附着在人物身上，读过太多的作品，主角是从头到尾的“木偶”，从来活不过来，这样就特别影响阅读体验。
香香在第26章在我心里率先“活”过来了，带给我很大的惊喜和愉悦感。所谓“活”过来，大抵是因为作者在这一刻带入了饱满的情感或者经历，让读者确信这个场景真实存在，又因为读者对人物产生了移情，读者跟人物开始建立了情感关联。就我个人来说，从第26章这里开始对香香产生了怜爱之情，对她的懂事开始感到很心疼。
香香第一次表白楚虞没成，就在自己身上找问题，觉得是自己逾越了，这是一种非常有边界感的表现。原本就是一直受苦的孩子，在生活上克己勤勉，在感情上难得很主动坚定，却也不逾越，真的是太懂事了，懂事得让人心疼。
香香自卑而敏感，这是大大给的解释，但我却觉得香香内里是自信的，她对自己的和别人的分的很清楚，对于自己的二两银子非常坚持，对于自己种地的能力很有信心，对于夫妻共同财产可以泰然打理，但对于不属于自己或者暂时还不属于自己的，并不觊觎，她有清晰的自我，有边界感，还有情绪管理的能力，这样的香香是坚韧、内敛克制的。
后面就是香香身世的一系列事件。香香发现了自己的身世，然而一开始只是自己闷着，在病中才问楚虞“姑姑为何不要我”，一直也没有跟自己的亲生父母当面沟通，只是从父母的照顾、送来礼品的行动中，默认了彼此的关系。没有抓马的认亲过程，只是通过几天平静的相处，就彼此心照不宣的完成了认亲。一点点关心就让她心满意足，完全不计较过去十几年受过的苦难了。香香性格里是有神性的，真正做到了不念过往，专注当下。这样顺利的过渡，基本归功于香香的懂事。换一个人物性格，这事完全就会变成另一个样子，大家可以想想《情深深雨蒙蒙》。香香这样的性格，以及大大的处理方式，颇有点日式电影的味道，像是枝裕和的人物，内心里的转折都是在平静的表面下发生的。这样的人物是东方的，是内敛的，有着古朴的美德和智慧。
楚虞身上也有同样的特质。楚虞也有着敏锐的心思，很早就猜到了香香的身世，但她的边界感也拿捏的很有分寸，既没有鲁莽的捅破真相，又没有阻挡季云娘夫妻对香香的示好，楚虞在不言不语的情况下，应该说已经起了很重要的作用，可以说是深藏功与名。很多人与人之间的事情，并不是比拼谁更聪明，不要处处显摆自己，更重要的是多为对方考虑一步的善意，有时候装作糊涂，反而是更大的智慧。
楚虞并非只有这一面，在对待反派白福鸿的时候，楚虞就深刻的明白语言就是武器，她选择不为白母遮掩借钱的事，捅开天窗说亮话，给白家母子心理上致命一击。
另一个女儿刘念念面对这件事的表现也是可圈可点的，她的压力可想而知，本来也是无辜的一个小姑娘，突然要面对着很多的愧疚感和无所适从，她也是委屈的。她的婚姻注定了是受到影响的，不管养女的问题在婚前爆发还是婚后爆发。另一方面，还要面对木家可能的纠缠，以及其他人的质疑——她是否对血缘存有同情之意？这也直接影响到她与刘家的关系。总之，突然一个云淡风轻的大小姐就变得岌岌可危。她深夜喝醉也是被这些事情所扰。最终她却是用一种非常成熟的姿态去应对的，用工作而不是身份来定义自己的价值，坚定的拒绝木家拥抱刘家以展示立场，主动提出与兄弟姐妹分享财富以安父母的心。这些深层的意思作者大大都一笔带过，很多东西都被大大用甜甜的外衣给盖起来了。
正派人物中，最后说说季云娘和刘亨，从感情方面讲，他们对几个子女的爱是毋庸置疑的，但从理性方面讲，当他们没有第一时间认回女儿的时候，引起了我的注意。首先是楚虞发现了他们没有第一时间认亲，并想到了他们的“顾忌和难处”，当时楚虞是生气了的。其次是香香病中问“姑姑为何不要我”，这可能是在问为何过去十几年不要我，也可能在问为何现在知道了还不要我？他们的顾忌难道只是怕木家的纠缠，或者怕念念的婚姻受影响吗？这两者其实都不太站得住脚，木家相对于刘家来说只是蝼蚁，楚虞可以摆得平，刘家更可以，木家把女儿要回去的可能性无限趋近于零。那真正的顾虑在哪里呢：亲生女儿真的能出淤泥而不染吗？念念会不会被血缘所迷惑，对木家同情？或者只是因为自己的不同，而与刘家生分离心？这些无关乎外人，都是当事人自己的态度和选择，对于季刘夫妇来说，这些都需要时间考察。商人做事一般谨慎，事缓则圆，所以想要等等看两个女儿的态度，恐怕才是真正的原因。人都是有两面性的，再罪恶的人也有善良的一面，再善良的人也会有犹疑的一面。两个女儿，一定是既接受到了父母的爱意，又同时客观上在被考察着，矛盾的两面在同时发生。
这里正是精彩的地方，因为大部分人在心理上是受不了“被考察”的，何况是被父母考察。最微妙的无非就是人心，父母对子女的试探和考察，实在是一场最深刻的人性的交锋。父母与子女之间的试探和较量，其实是普遍存在的。香香和念念的做法，正是值得我们借鉴的。香香仍然在乡下过日子，不去插手刘家的生意，主动的放弃家产继承，证明了自己确实是出淤泥而不染的，其实谈不上证明，更多的是她本性就是如此。念念则是通过兢兢业业的工作来表明自己的选择和态度。最重要的是，没有一个人说过伤害别人的话，即便每个人都有委屈，但没有人放纵自己任性。她们都尊重了人性的两面，并用自己最大的善意去回应，从而也引发了对方的最大善意，获得一个皆大欢喜的结局。
温和的沟通方式，在本书中有着很广泛的运用。人物之间经常沉默是金、心照不宣，作者大大对读者也经常用这一招。很多细节就是点到为止，或者一笔带过。由于这种方式而被掩盖起来的东西，反而成为了值得玩味的裂隙，让人从中窥探到更深一层的结构。当从某一个角落揭开一角，窥见背后隐秘的结构时，才发现这里隐藏着很多幽深的人性，和人生的道理。
反派的几位配角，也表达了大大的价值观和对世界的观察。比如白福鸿的“普信男”特征，普信男本身没有什么特别罪恶的地方，但确实最恶心人，很多时候，最不好的事情恰恰是这些普通庸人所造成的。白临，急于扩大生产，承担了过量的风险，最终有一环失败就全盘皆输，这些都是很现实的。木空青，扭曲的养育方法之下，反而会产生这样阳奉阴违的人格，内里一直在逃避。木老爹，才是背后最恶毒的人，木母只是前台。就像是麦克白夫人，这里性别倒过来了。这里面也很有料，但不再展开赘述了。
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余秋雨在《伟大作品的隐秘结构》这本书中论述到，伟大作品有两个类型，一是抛给读者一个尖锐的问题，谁也不知道答案；二是作品在泛娱乐化解读之外，还具有隐秘的第二层结构，是读者通过某些线索，所发现的深层内涵。他谈到《李尔王》，在一个类型化故事的表面之下，藏着另一层更深刻的结构，从而成为经典之作。
我并非在说作为一本浪漫小说的《女屠户》达到了某种高度，我也无意要这样去拔高这部作品。作为一部成功的浪漫小说，读者完全可以不看深层的东西，就只是甜文本身，就足够有娱乐价值了。在其上，还能发现一层额外的结构，则着实是额外的惊喜。
作为一部成功的甜文，里面的“温柔”自是非常引人的，我也与万千读着一样，把自己暂时从现实中抽离，放逐在这想象的世界里。但当回到生活中，想从真人身上也获得这样的温柔时，却发现，理想和现实的差距还是巨大的。
但是只要想到，小说中的人物是通过约束自己、尊重边界，而获得了幸福，那就能够摆正我们的心态了。世人有万千种追求，总是要有所取舍，赋予自己所拥有的以荣耀，看淡那些没有拥有的部分。
“弱水三千，只取一瓢”，并非是三千佳丽只取一人，或许是三千种欲望，只取一个。只要部分满足，便足以慰平生。带着这样的领悟，我终于能放下这本书，回到自己的生活了。
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说到可以改进的地方，作者作为一位刚开始写一年的作者，自然有很多需要精进的地方。不过浪漫小说之种田文本身也算是一种类型文了，且还要考虑读者的接受度，有很多方面都是有限制的。这个建议还真的不好提。
前段时间读到一句话，是评价宋元画家的，“纳纳乾坤双老眼，滔滔江海一扁舟”，说的是画家用一双透彻世事的“老眼”来洞观天地，秒取天真；而扁舟则是将他们摆渡到内心世界的媒介。于作家来说，文章就是她们的扁舟。如何精心的结构这扁舟，是可以练习的。而作为支撑整部作品价值观的“老眼”却是生活造就的，可谓是冥冥之中而来，与作品背后的人息息相关。
从结构扁舟的角度，就给大大说几本我觉得不错的书，让成名的作家来替我说话吧，好莱坞编剧教父罗伯特麦基的《故事》，村上春树的《我的职业是小说家》。写故事不是完全靠天赋的，而更是门手艺，是可以刻意练习的。
再有呢，就是不断的深入观察人生，锻炼自己的一双“老眼”了。
原本没有提意见这个部分，实在攒不出了，作罢。
新文《桐庄十里稻花香》也很好看，有空再写一篇长评，先立flag。
祝愿大大越写越好，各位书友读得开心~

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