首页>我的晋江> 《是他》  第49章

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• 大大今天更新了吗？更了。营养液浇灌了吗？浇灌了。

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• 真的超绝一本文，超级期待拍出来的电影！！！ 哼！！看，看在你更新的这么辛苦的份上，多给你浇些营养液！要，要加油哦！！！

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• 全球92%-95%的恶性暴力犯罪由男性实施（UNODC、中国公安部数据），但文学/影视作品中男性罪犯的占比远低于此。例如，美剧《犯罪心理》15季共出现187名连环杀手，其中女性仅占17%（31人），仍显著高于现实中的5%。这种“比例矫正”实质上是创作者对现实的安全化处理——通过稀释男性犯罪比例来避免作品被贴上“仇男”标签。《是他》中男性犯罪比例虽达80%，但仍旧低于中国现实故意杀人案中男性的92.3%占比，这说明小说实际上弱化了现实中的性别差异，而非夸大。但是当小说将男性罪犯比例提升至这样接近现实的水平，反而打破了部分读者的叙事耐受阈值。就像19世纪的人们指责狄更斯《雾都孤儿》“夸大”贫民窟苦难，《是他》的高密度男性犯罪描写，有可能触发部分读者对“性别政治正确”的防御机制。当文学试图反映现实中的结构性不公时，反而有可能会被指控为“不现实”。这种悖论背后的逻辑是：长期被美化的虚构叙事，篡夺了现实的定义权。但是，正如作者在“作家有话说”中强调：“写恶不是为了宣泄仇恨，而是为了看清恶从何来”（第8章连载附言），这种祛魅式写作更接近福柯对权力结构的解剖，而非煽动性别战争。实际上，这部小说的真正激进之处不在于“男性罪犯比例高”，而在于它拒绝将现实削足适履地塞进“性别平衡”的政治正确框架。它像一面垂直落地的镜子，迫使读者直面一个被文学长期柔光处理的事实：父权制与暴力犯罪之间存在统计学意义上的强关联。这种关联不是对男性的“原罪”审判，而是对文化病毒的病理学解剖。这部作品不该被简化为性别战争的导火索，而应成为我们检视文学与现实关系的试金石，我们需要建立新的评价坐标——不是用“性别对立”的标签埋葬这类作品，将作者的珍贵创作当成是互相攻伐的武器，而是以更冷峻的学术目光将其视为社会病理学的文学标本，这才是对创作者最大尊重。

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• 太好看了，准备推荐给我妹看，感谢作者的创作

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• 这是你的营养液，快收下吧~

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• 埋下一颗手榴弹，会结出好多好多更新章节咩？

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• 我都抱着营养液来看你了，快把存稿君交出来！！！

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• 太强了

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