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关于幽灵凶手之我见
我本人是一个推理爱好关于幽灵凶手之我见者，看了十多年推理小说了，几年来也是一路看着sci过来的，一向很佩服雅雅的文字功底和叙事能力。但是，这次真的不得不说一句，这个幽灵凶手的案子有点过犹不及弄巧成拙了。一件事里却非要穿进8个看似各不相关、手法不同、目标也不同的案子，貌似是想弄得宏大一点，但实际上暴露出了作者在推理写作上的一个不足，就是野心不小，多线头齐进，结果过度复杂乱七八糟贪多不及。这样的叙述手法连日本四大推理小说和岛田绫辻高木这样的叙事鬼才都不敢尝试，难道是他们驾驭不了吗？事实上，这些大师可以驾驭，但为什么从不敢这样写？因为即使驾驭得了写得出来，还是不免给读者一种结构混乱重心散漫线索交缠的感觉。他们写的东西里，就算是多头，也总有至少一点是一样的，或者是作案手法，或者是受害人特征，或者都跟某个已知的诅咒或事件有明显关联，而从不会像幽灵凶手里一样，仅仅凭着跟主人公家族的亲疏远近关系，来安排这个朋友出事或那个亲戚遭殃或某个熟人遇难，实际上就是在叙述中通过人际关系而非事件逻辑将这多头联系在一起，也许谜底揭开后这些事可以用某一种逻辑联系在一起，但是谜底的质量是另外一说，推理小说的叙述部分所占份量也就是所能营造的氛围给读者的感受实际上远高于谜底，仅就到此为止的叙述部分来看，这篇作品单作为推理小说而言已经算是失败了一半，即使谜底再如何高竿也无法挽救叙述和铺垫的混乱（这里话有点重，但我反复考虑后，觉得客观来讲确实如此，雅雅不要生气啊！）。
也许有的人会说，推理小说不就是以案件多元和线索多头见长吗？其实不是的，案件再多线索再多，推理名作和大师们也会坚持一点原则，就是写作时一定注意，不能一点余地都不给读者流，只凭自己天马行空的文字将读者同时带进好几个漩涡里，一口气都不留。即使像占星术杀人魔法这样一开始看似诡异无解的案子其实也在谜底揭露前给读者留下很大余地。绫辻的馆系列也不必说，叙事性诡计玩得再玄，他也只敢一次玩个两三条线索，即使一连杀掉七八人，这些人也是在一条线索里被杀的，绝不是由七八条线索构成的。这其实就是推理作品的叙事复杂性和情节可读性之间的一种调和问题。这个调和的度掌握不好，就会使作品呈现头小肚子大肠子一大堆的效果。
而简洁利落手法的代表，以波洛系列、马普尔小姐系列、福尔摩斯、艾勒里奎恩这些欧美推理名作为代表，基本上一个案子，即使是很长的案子，也只有两三个大线索，每一个线索都有一条线贯彻始终，非常完整而干净。这份完整干净和纯粹的写作手法正是幽灵凶手所最为缺乏的。但是在耳雅的安格尔系列里，这个手法却运用得很好，这不是说短篇可以简洁长篇就得纠结，而是一个推理手法能否控制自如得运用在一篇长叙述里。
当然，很多人，包括我自己在内，也并不是将sci当作一个纯推理作品在读的，否则我们早去推理书屋看那些世界名作了。除了推理部分，人际之间的温情和互动也是我们喜欢的原因。但是我之所以感到失望，正是由于安格尔系列和sci之前的故事全都让我觉得，耳雅的推理写作能力不仅不差，比起国内很多推理名家来说更是只高不低，所以这次读幽灵凶手才让我觉得落差很大。
诚然，前一篇微笑凶手在诡计和谜底上确实比这篇要幼稚一些，感觉耳雅也是卯足了劲想让这篇更精彩恢弘一些。但如开篇所说，过犹不及、过度描写的结果，就是一篇复杂纠结至极的作品，明明耗了作者更多的脑力和时间，却显得还不如那些简单的作品有可读性。
“‘第一，幽灵杀手制造交通事故的案子！第二，赵祯受威胁的案子！第三，幽灵放火案！第四，大停电！第五，炸弹威胁案！第六，袁临案！第七，李颖案！第八，陈宓绑架案。’
　　众人面面相觑，难怪毫无头绪思维混乱了，这次的案件比以往每一次都要复杂，竟然是八条线索缠绕在一起，看来真是要让展昭先将线索一条条剥离开来，才能云开月明了。”
注意，这和靠天才破案不同，这一步还不是揭露谜底呢，这还只是梳理线索，诚如这一段主人公自己所说，如果一个案子里，线索混乱繁多到复杂到混乱到只有靠书中一个异于常人的天才为大家指明才能梳理清楚，他不梳理便连案头都弄不通，相当于福尔摩斯波洛不指出来相关联的有多少案子多少受害人华生黑斯廷斯不要说大展神通就连案头都雾里看花，那读者还怎么办？
如果一个案子写到读者完全无法下脚无法参与的地步，就是不给读者留余地的地步，它又如何能算是成功？
而与此相比，sci上部可谓成功极了。凶手非人类一案中，构思极其精巧，但线索又自成一体，没有纷乱之感，此外密码凶手等案件情节也非常巧妙，反倒是下部两个案子，情节控制掌握能力上有些后继乏力，可能是因为雅雅同时填着太多坑，推理思路上难免有点杂乱，又或者是到了下部，想让案子与往事发生更多牵扯，结果线索和事件越写越多，难以收手。
以上是个人拙见，也是爱之切责之深，大家不要嫌我多嘴啊，我还是很喜爱sci 的，就是看着感觉不如以前那么痛快了，也不是说文笔不如以前好或没有趣了，就是作为推理小说，线头有点多了……（抱头～）

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