书评 - 晋江文学城

这是后补的开头，主要原因是在看到这里的时候忽然冒出来了一种“哇哦这个结构和人物写的真的蛮好”的想法。于是打开备忘录开始一发不可收拾，其中或许有许多错字，措辞不严谨，误读，过分解读之处。仅代表个人意见，如有偏颇可以探讨，如有冒犯还望海涵。
从人物角色设定来说，两个主角的人设开展到目前这个阶段会有一种很微妙的互补以及对称。简而言之，就是会让人比较难想象出她们和其他的人展开恋爱关系的样子。
1.从结构的角度来看。
小时候是薄苏照顾笙笙（回忆里展现了笙笙对薄苏的依赖以及薄苏那段时间里对笙笙无声的照顾）长大以后是薄苏对笙笙的依赖（比如千里迢迢回澎岛，在发现联系方式被删以后陷入无错）笙笙也在照顾薄苏（游说小羽毛，送饭送汤）。
这种在线性时间的剧情发展中将两个角色的“照顾”者与“被照顾”者互换，是一种很常见的手法。
这样的剧情结构会在时间穿插叙事中保持鲜明的对比，能让我们很丝滑的跟随主角视角专场进入回忆的时候明白自己正在阅读的是哪个时间线。
前面章节里其实穿插了很多往事，但是我们并不会因为时间线的切换有太多头晕目眩的感觉。能够很清楚分辨这到底是哪条时间线，就是得益于工整的结构对比。如果穿插过多，又无鲜明对比，只注重联想上场景镜头跳转的丝滑其实很容易会让读者感到云里雾里，搞不明白这剧情是今天明天还是过去，起到反作用。其实我们读者大多数时候不是上帝，没有作者那么开阔的全局大纲视野，我们只是拥有作者给我们展现出来的“伪上帝”视野，如果没有规划出合理的逻辑故事线，是很容易迷失的。
但是手法需要用的合适才算有效运用，否则就容易流于水字数扩篇幅，或者干脆是搞迷糊读者的反作用。
那么如何判别于此处使用是否恰当且必要呢？个人认为，还是要以剧情推进和人物塑造为评判标准。
2.从人物塑造角度来看。
2.1对笙笙而言。这种写法很明显的为我们展现了一个成长后与成长前的姜妤笙，塑造了一个历经风霜后通透的姜妤笙。虽然她的成长经历中间任有部分“迷雾”，但只是细节上的迷雾。大致上我们已经明白了，笙笙人物的关键性事件已经基本展现，缺乏的只是具体的拼图。（好痛啊好痛啊好痛啊好痛啊受不了了想想就b溃了。）从那么软糯的一个敏感怯生生的小女孩，转变成云淡风轻面面俱到的姜老板。越剧烈的反差背后其实是越痛的过程，我们一般来说会讲这个人经历了重大挫折整个人都好像变了一样。这种脱胎换骨式的重塑背后必然是抽筋剥皮的痛苦。这也是姜妤笙这个角色能够展现出“通透”的一大缘故。
通透这个词语想要撑起来特别难，要有足够的人物经历作为厚度支持，还要有睿智温和的本性作为底色。其实不论古今中外，最后的本质追求都有一个共性，是绝对的无限。一种可以包容解释万物而不动摇自身的状态，实际角度来说我们会有很多表述方式。比如“通透”在某些情况下，也可以是其中的一种。
目前来看，我的个人评价是这个设定，在现阶段的塑造是能撑得起这个人设想要达到的心境标准线的，不是一种刻意营造的通透或者高级，是不违背逻辑且有剧情内容支撑的。
2.2对饼干而言。饼干其实前面小郑和小钟也说的差不多了，就是特别经典的风味。神女动情坠落凡尘，从泰山崩于眼前而不变色的人变成会因为关于姜妤笙的一点点小事就呼吸一滞手足无措的人。她从对笙笙游刃有余的保护者角色变成了需要笙笙照顾的人。当然这也和她本身的外在表现大有反差，业务能力佳口碑好的北城电视台当家主持人。不过虽然说了这么多优点，但是从我个人角度来说，这可能并不算特别的出彩和打动。
现在深夜三点多了也请恕神志不清的我直言，其实很多小说的苏攻/高岭之花多半都是这样塑造的。
苏攻或高岭之花这种角色一方面来说，重要的是距离感带来的神秘感，是外表的名贵标签作为包装。苏攻这种角色梦女是偏多的，在此我妄测一下原因：一是足够高贵，符合慕强的人类本性，二是足够遥远，拥有足够的幻想空间。写苏攻常见来说是细节的实（她做了什么，戴的穿的什么，表情是什么）结合内在的空（不会说她在想什么，为什么这样做）给人想象留足的空间范围同时又给予了合理的根据基础。
另一方面来说，重要的是作为“破”的反差。这种反差常见的就是前面提到的神女落凡尘等一系列相关，此处不再赘述。
那么关于饼干这个角色在我看来可能稍显妙哉的地方就是，她的感情内在塑造并没有被忽略，而是让人有迹可循的。虽然目前来说，她也没有很多的情感独白，目前还是主要通过行动和表情来表现。但是作为读者的我是可以很清晰得到一个结果，关于她目前是什么想法状态的以及她作为独立人的处事态度。（业务场景/家族聚会/和沈姐谈话/与柯小姐/小羽毛的交互）她展现出了一个较为多面丰满的人格。
当然我个人觉得最妙哉可能是关于“薄情与不薄情”的设定。（当然此处纯属个人观点，很大概率误读/过分解读，大家可以一起探讨）作为笙笙妈，平等视闵然家受为乖女的本人，一开始看饼干是十分审视，甚至略带偏见的。（不好意思哈人心就是微偏的）导致我在一开始觉得饼干这个角色或许是有点薄情的，比如在和爸爸奶奶的相处里，在和我们笙笙初见那章都是很疏离的。作者也有微妙的，用他人言来写薄苏的薄情。（比如奶奶死了根本没掉眼泪，当然笙笙解释了是她懒得虚情假意不等于薄情）但是文字看过以后是会留下印象的。再加上笙笙和薄苏两个人明显有这一个重大的关键转折点，我们很容易会联想“薄苏果然是个薄情的人”。OK，放这个想法冒出来以后，其实或许也完成了一个小小的，喜欢或者理解这个角色的前提条件：“误解薄苏”。误解她是一个薄情的人，冷心的人。当然了这块我们也可以很明显看出来了，她确实理性，但算不上薄情。另外就是，薄苏的态度已经暗暗在铺垫了，一方面就是相对明显的理性部分，关于她对沈宁感情的感受和态度。另一方面就是她未言的，从表情和行动上表现出来的部分。平心而论，一个坐着轮椅趁病假千里迢迢飞过来却又什么都不干的人是一个特别无动于衷冷情的人吗？当然不是。还有就是她在后面小心翼翼问到笙笙过去以后展现出来的失态，我觉得这可能是更“薄苏”的部分。一个人的想法有时候也会欺骗自己，欺骗自己还在“理智可控”区间，其实冷静回头一想自己干了什么，原来那时哪有理智可言。
这种关于薄苏到底薄情还是不薄情的问题会一直困扰读者，因为薄苏这个人物的心声在我们面前并不像笙笙一样，是透明的。
当然了这也很符合我们跟随笙笙视角展开的正常逻辑，笙笙纠结的时候我们我们也在纠结。所以当我们和笙笙共感上以后，对薄苏的爱恨也在一定程度上相通了。
3.从人物张力角度来看。
x张力，x缩力在这几年比较火。能让人物和人物之间产生合理拉扯，调动起读者情绪确实是一件比较难的事情。人和人的化学反应不是很简单就能设想出来的，因为我们从如何塑造一个人物，过度到了如何从这两个人之间找到冲突与依存关系。山南对这部分把握的节奏很好，两个人从之前的依存大于冲突，过渡到目前这个表面冲突实则依存的状态。而且两个阶段又由中间的破镜串联，更加显示出合理性的同时也塑造了心里预期违背带来的冲突感。比如之前小时候的互动可以看出来其实非常亲密甚至接近情窦初开差一层窗户纸了，好像顺理成章下去可能会是在大学表白，然后两个人在一起。但是中间北城的巨大转折，然这种美好的滤镜破碎，从依存生生撕裂转变为冲突，从纯粹的爱变成爱恨交织（经典女同风味)。目前这个阶段，又在这种疏离破镜重圆的重大冲突背景下，通过各种细枝末节和难忍的下意识情绪/举动来展现出你们分明余情未了。这是相当无敌好嗑的破镜重圆。闵然写这块还是相当有统治力哈，清醒的沉沦，坠入爱河的同时也带来窒息的溺亡。（想起我的4t好宝了呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜）我个人评价来说，闵然在这块的节奏张力把握相当不错，多了会太痛太恨，少了又太淡太坦然。
总而言之，看到目前这个阶段会觉得这是一本非常不错的小说，从各方面为笙笙饼干的“天作之合”提供了充分的支撑。
个人感受来说也觉得闵然写文确实大有进步，越来越好了。虽然没有细细对比，但有时候读着读者就会突然冒出这种念头。所以肯定是进步了吧，于末尾处提出了一个仅有真心但无论证的干巴巴夸夸与赞美。

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